Совет 15 янв. 13:03

Техника айсберга в диалогах: говорите одно, подразумевайте другое

Эрнест Хемингуэй называл это «принципом айсберга» — читатель видит лишь верхушку, но чувствует глубину под поверхностью. Технически это достигается несколькими приёмами. Во-первых, персонажи отвечают не на тот вопрос, который им задали. Во-вторых, они меняют тему в критический момент. В-третьих, их действия противоречат словам — говорит «мне всё равно», но сжимает кулаки. Начните с простого: определите, чего персонаж хочет на самом деле, а затем заставьте его говорить о чём угодно, кроме этого. Напряжение между сказанным и подразумеваемым создаёт магию живого диалога. Избегайте «говорящих голов» — добавляйте действия, которые выдают истинные эмоции.

1x

Комментарии (0)

Комментариев пока нет

Зарегистрируйтесь, чтобы оставлять комментарии

Читайте также

Метод «невозможного свидетеля»: доверьте важную сцену тому, кто не должен был её видеть
Совет
about 2 hours назад

Метод «невозможного свидетеля»: доверьте важную сцену тому, кто не должен был её видеть

Ключевую сцену вашей истории покажите не глазами главного героя или его противника, а через случайного свидетеля — ребёнка, слугу, животное, прохожего. Этот приём меняет всё: мы видим события без полного понимания их значения, и именно эти лакуны создают глубину. Невозможный свидетель замечает странные детали — не те, что важны для сюжета, а те, что врезаются в память случайному наблюдателю. Цвет галстука убийцы. Запах духов. Как скрипнула дверь. Эта фрагментарность парадоксально делает сцену более достоверной, потому что именно так работает реальная память о травматических событиях.

0
0
Техника «чужой комнаты»: опишите пространство глазами того, кто его ненавидит
Совет
about 2 hours назад

Техника «чужой комнаты»: опишите пространство глазами того, кто его ненавидит

Когда вам нужно ввести новую локацию, не описывайте её нейтрально. Выберите персонажа с негативным отношением к этому месту и покажите пространство через его враждебный взгляд. Комната перестаёт быть декорацией — она становится противником. Герой, который ненавидит место, замечает совсем другие детали, чем турист или хозяин. Он видит облупившуюся краску, слышит раздражающий скрип половицы, чувствует запах, который другие давно перестали замечать. Эта техника одновременно характеризует и пространство, и персонажа, экономя слова и усиливая напряжение.

0
0
Метод «недосказанного жеста»: пусть тело говорит то, что персонаж замалчивает
Совет
about 3 hours назад

Метод «недосказанного жеста»: пусть тело говорит то, что персонаж замалчивает

Вместо того чтобы описывать эмоции героя напрямую или через внутренний монолог, покажите незавершённое физическое действие. Персонаж тянется к телефону — и отдёргивает руку. Открывает рот — и закрывает его. Поднимает бокал для тоста — и ставит обратно, так ничего и не сказав. Эти прерванные движения создают напряжение, которого не достичь словами. Техника работает потому, что читатель автоматически достраивает то, что могло бы последовать. Недосказанный жест приглашает к соавторству — читатель сам решает, что герой хотел сказать или сделать, и это решение становится для него личным. Вы не навязываете интерпретацию, а создаёте пространство для неё.

0
0
Мастер и Маргарита в Twitter: Воланд устраивает сеанс чёрной магии в Варьете 🎩🔮
Классика в нашем времени
less than a minute назад

Мастер и Маргарита в Twitter: Воланд устраивает сеанс чёрной магии в Варьете 🎩🔮

Что будет, если Воланд и его свита из романа Булгакова окажутся в Твиттере во время знаменитого сеанса в театре Варьете? Мессир ведёт прямой репортаж о том, как москвичи срывают с себя одежду ради денег, а Бегемот комментирует происходящее с галёрки. Фагот раздаёт дамам парижские туалеты, Гелла отрывает голову конферансье, а публика не может понять — это гипноз или реальность?

0
0
Дневник дедлайна
Шутка
3 minutes назад

Дневник дедлайна

Понедельник — пишу роман. Вторник — пишу. Среда — пишу. Четверг — пишу. Пятница — персонаж из главы 12 спрашивает, почему у него нет имени. Суббота — даю имя. Воскресенье — персонаж подаёт в суд за клевету.

0
0
Он целовал меня в каждом сне — а потом я встретила его наяву
Раздел 1:01
about 1 hour назад

Он целовал меня в каждом сне — а потом я встретила его наяву

Каждую ночь — один и тот же сон. Терраса с видом на город огней. Бокал вина, который я никогда не пью. И он — мужчина без лица, чьи губы я знала лучше, чем своё отражение. «Найди меня», — шептал он перед пробуждением. — «Времени осталось мало». А потом — телефонный звонок от нотариуса. Я унаследовала квартиру в Праге. От человека, которого никогда не знала.

0
0