Лента контента

Двойная жизнь. Не в смысле измены — в смысле творчества.

Высоцкий был певцом. Актером. Драматургом. Но оказалось — он был еще и критиком. Скрытым, анонимным, работавшим под вымышленным именем. Десятки статей, рецензии, эссе, которые публиковались в журналах и газетах, но никто не знал — это Высоцкий. Никто, кроме редакторов, кроме его жены, кроме нескольких доверенных лиц.

Архивные документы содержат письма от редакторов, в которых они обращаются к нему по этому вымышленному имени, обсуждают гонорары, просят поправить текст. И — самое любопытное самим письмах видна деликатность. Редакторы никогда не выражают подозрения. Они просто работают с автором, которым, по их убеждению, является некий критик, литературовед. Но эта маска. Постоянная, хорошо сделанная маска.

Почему? Письма раскрывают мотив. Высоцкий писал критику стихов и пьес, которые противоречили официальной идеологии. Он не мог писать от своего имени — он и так был под наблюдением КГБ, его песни запрещались, его допрашивали. Но под другим именем он мог свободнее дышать. Он мог высказывать истину, которую от него самого цензура не допускала. Это была стратегия выживания, но также — стратегия творчества, пусть и ограниченная, пусть и краденая.

В этих рецензиях видна его острая наблюдательность, его умение проникать в суть произведения, его безукоризненный вкус. Это работы профессионального литературного критика, который знает свою область. И это — весь Высоцкий. Вся его интеллектуальная мощь, его честность, его умение видеть сквозь пропаганду истинное искусство.

Исследователи теперь пересчитывают масштаб его влияния. Он не просто писал, не просто пел, не просто играл в театре. Он также формировал общественное мнение через критику, помогал другим авторам достаться до публики, поддерживал подпольное искусство. Его деятельность была шире и глубже, чем казалось.