Лента контента

Откройте для себя интересный контент о книгах и писательстве

Дело №2-КР-1866: подсудимый кричит, свидетель видит черта, а секретарь все записывает

Дело №2-КР-1866: подсудимый кричит, свидетель видит черта, а секретарь все записывает

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Братья Карамазовы» автора Федор Михайлович Достоевский

ПРОТОКОЛ
СУДЕБНОГО ЗАСЕДАНИЯ № 47/2026

Дело: № 2-КР-1866/2026
Скотопригоньевский районный суд, зал № 4
26 марта 2026 г.

Председательствующий: судья Нелюбов А.С.
Государственный обвинитель: Кириллович И.П.
Защитник подсудимого: Фетюкович В.Л. (коллегия «Фетюкович и партнеры»)
Подсудимый: Карамазов Дмитрий Федорович, 12.04.1998 г.р.
Обвинение: ст. 105 ч. 2 п. «з» УК РФ (убийство, сопряженное с разбоем)
Потерпевший: Карамазов Федор Павлович, 1958–2025

Секретарь: Мышкина Т.Н.
Аудиозапись: ведется
Присяжные: коллегия в составе 12 человек (сформирована 24.03.2026)

═══════════════════════════════════

[10:02] Секретарь: Встать, суд идет!

[10:03] ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВУЮЩИЙ: Прошу садиться. Слушается уголовное дело по обвинению Карамазова Дмитрия Федоровича в совершении преступления, предусмотренного статьей сто пятой частью второй. Подсудимый, встаньте. Вам понятна суть предъявленного обвинения?

[10:03] ПОДСУДИМЫЙ КАРАМАЗОВ Д.Ф.: (встает; стул с грохотом отъезжает назад, пристав вздрагивает) Понятна. Не виновен. Виновен в подлости — да, в мотовстве — да, в том, что орал на весь «Пластунов» — забирайте, мое. Но отца не убивал.

[10:04] ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВУЮЩИЙ: Вопрос о виновности решит суд. Садитесь.

[10:04] ПОДСУДИМЫЙ: (не садится) Ваша честь, одно слово. Одно.

[10:04] ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВУЮЩИЙ: Позже. Слово предоставляется государственному обвинителю.

[10:04] ПОДСУДИМЫЙ: (садится; тяжело дышит)

═══════════════════════════════════

ОБВИНИТЕЛЬНАЯ РЕЧЬ

[10:06] ПРОКУРОР КИРИЛЛОВИЧ: Уважаемый суд. Уважаемые присяжные заседатели.

Перед вами — дело, которое телеграм-каналы уже неделю называют «семейным». И знаете — они правы. Это семейное дело. Потому что убийство постороннего человека — чудовищно, бесспорно. Но когда сын убивает отца, мы имеем дело с чем-то иным. С чем-то, что хочется назвать библейским, хотя, может, это слишком громко для районного суда.

Факты. Коротко.

Двадцать третьего сентября две тысячи двадцать пятого года Карамазов Федор Павлович, шестидесяти семи лет, найден мертвым у себя дома. Проломлен затылок. Тупой тяжелый предмет — чугунный пест, обнаруженный на садовой тропинке. На песте — кровь потерпевшего, результат экспертизы в материалах дела.

В ту же ночь подсудимый задержан в Мокром. Кутеж. Шампанское. Цыгане — ну, кавер-группа; впрочем, не суть. При нем — крупная сумма наличных. А накануне — ноль. Полный, звонкий ноль. Долги трактирщикам, долги бывшей невесте, долги даже извозчику.

А теперь — пакет. Три тысячи рублей. Потерпевший хранил их в конверте, на котором своей рукой написал: «Грушеньке, ангелу, если захочет прийти». Пакет не найден. Деньги не найдены. Зато подсудимый в ту ночь сорил купюрами так, будто они у него в карманах размножались.

И последнее. За два дня до убийства подсудимый написал письмо: «Убью старика. Верну тебе три тысячи, даже если придется убить».

Я прошу обвинительный приговор.

═══════════════════════════════════

ДОПРОС СВИДЕТЕЛЕЙ

[10:30] Свидетель КУТУЗОВ ГРИГОРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ (слуга, 71 год)

ПРОКУРОР: Григорий Васильевич, что вы видели ночью двадцать третьего сентября?

СВИДЕТЕЛЬ ГРИГОРИЙ: Шум. Проснулся от шума. Одиннадцать было. Или двенадцать. Вышел — калитка в сад открыта. И тут — он. Дмитрий Федорович. Лезет через забор.

ПРОКУРОР: Вы уверены, что это был именно подсудимый?

СВИДЕТЕЛЬ ГРИГОРИЙ: Луна была. Яркая. А Митеньку я с четырех лет знаю. Он это. Крикнул ему: «Отцеубийца!» А он мне — по голове. Чем-то тяжелым. Упал. Очнулся — кровь.

АДВОКАТ ФЕТЮКОВИЧ: Григорий Васильевич, один вопрос. Дверь из дома в сад — та самая, которая, по вашим прежним показаниям, была заперта весь вечер — в момент вашего выхода оказалась открыта?

СВИДЕТЕЛЬ ГРИГОРИЙ: Открыта. Да.

АДВОКАТ ФЕТЮКОВИЧ: То есть ее отперли изнутри. А подсудимый убегал из сада — снаружи. Кто же отпер дверь, Григорий Васильевич?

ПРОКУРОР: Протестую. Защитник навязывает свидетелю выводы.

ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВУЮЩИЙ: Принимается.

АДВОКАТ ФЕТЮКОВИЧ: Снимаю вопрос. Достаточно.

═══════════════════════════════════

[11:15] Свидетель ВЕРХОВЦЕВА КАТЕРИНА ИВАНОВНА

[Примечание секретаря: свидетель бледна, держит сумку обеими руками]

ПРОКУРОР: Катерина Ивановна, какие отношения связывали вас с подсудимым?

СВИДЕТЕЛЬ ВЕРХОВЦЕВА: Мы были помолвлены.

ПРОКУРОР: Вы передавали подсудимому три тысячи рублей для отправки вашей родственнице?

СВИДЕТЕЛЬ ВЕРХОВЦЕВА: Да. И он их не отправил.

Тишина.

СВИДЕТЕЛЬ ВЕРХОВЦЕВА: Он потратил их. На нее. (не поворачивается, но весь зал понимает — на Грушеньку)

АДВОКАТ ФЕТЮКОВИЧ: Катерина Ивановна. Вы любили подсудимого?

ПРОКУРОР: Протестую, не относится к делу.

ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВУЮЩИЙ: Отклоняется. Свидетель, отвечайте.

СВИДЕТЕЛЬ ВЕРХОВЦЕВА: (очень тихо) Да. Любила.

АДВОКАТ ФЕТЮКОВИЧ: И сейчас?

СВИДЕТЕЛЬ ВЕРХОВЦЕВА: (пауза; что-то меняется в лице — как будто шторку дернули) Нет. Сейчас я пришла дать показания. (открывает сумку, достает конверт) Вот. Его письмо. Прочтите вслух.

[Секретарь принимает конверт; зал шевелится, кто-то привстает]

ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВУЮЩИЙ: Тишина. Секретарь, огласите.

СЕКРЕТАРЬ: (читает) «Катя. Я найду деньги. Верну тебе три тысячи, даже если придется убить старика. Прости за все. Митя». Дата — двадцать первое сентября.

ПОДСУДИМЫЙ: (вскакивает) Это я писал пьяным! В три часа ночи! Это фигура речи! Катя! Катя, зачем ты...

ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВУЮЩИЙ: Подсудимый! Сядьте!

ПОДСУДИМЫЙ: (кричит) Зачем ты это принесла?!

ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВУЮЩИЙ: Пристав!

ПОДСУДИМЫЙ: (садится сам; закрывает лицо ладонями; плечи ходят ходуном)

[Примечание секретаря: свидетель Верховцева К.И. покинула зал, не дожидаясь разрешения; председательствующий не стал удерживать]

═══════════════════════════════════

[11:48] Свидетель КАРАМАЗОВ ИВАН ФЕДОРОВИЧ (брат подсудимого)

[Примечание секретаря: свидетель нездоров; серое лицо, руки трясутся; адвокат подал ходатайство о его допросе ранее — удовлетворено]

АДВОКАТ ФЕТЮКОВИЧ: Иван Федорович, вы встречались с Павлом Федоровичем Смердяковым — слугой вашего отца — после ареста брата?

СВИДЕТЕЛЬ КАРАМАЗОВ И.Ф.: (тихо) Трижды.

АДВОКАТ ФЕТЮКОВИЧ: Что он вам сообщил при последней встрече?

СВИДЕТЕЛЬ КАРАМАЗОВ И.Ф.: Что это он. (пауза) Что он убил отца.

(Зал — как воздух из комнаты откачали; секунда тишины, потом — шум)

ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВУЮЩИЙ: Тишина! Еще раз — и зал будет очищен!

СВИДЕТЕЛЬ КАРАМАЗОВ И.Ф.: Смердяков сказал — он сделал это для меня. Что я якобы хотел. Что мой отъезд в Москву — это было... разрешение. Молчаливое. Как будто я подписал что-то, не читая.

ПРОКУРОР: Ваша честь, напоминаю: Смердяков П.Ф. покончил с собой двадцатого октября. Его показания невозможно проверить. Свидетель, имеются ли доказательства этого признания, кроме ваших слов?

СВИДЕТЕЛЬ КАРАМАЗОВ И.Ф.: (встает; руки ходят ходуном) Деньги. (бросает на стол смятую пачку) Три тысячи. Из того пакета. Он отдал их мне.

ПРОКУРОР: Происхождение этих денег...

СВИДЕТЕЛЬ КАРАМАЗОВ И.Ф.: (перебивает; голос срывается) Вы. Не. Понимаете. Никто здесь не понимает! Виноват — я! Не Митя! Я знал, что Смердяков это сделает. Знал — и уехал. Это я убийца!

ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВУЮЩИЙ: Свидетель, прошу вас...

СВИДЕТЕЛЬ КАРАМАЗОВ И.Ф.: (смеется — нехорошо так, с присвистом) А его вы не видите? Вон, на скамейке, третий ряд слева. Черт. В клетчатом пиджаке. Сидит и улыбается.

(Все поворачиваются; на скамейке — никого; тишина такая, что слышно, как за окном проезжает трамвай)

СВИДЕТЕЛЬ КАРАМАЗОВ И.Ф.: Ладно. Не видите — и не надо. Мне нечего добавить.

ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВУЮЩИЙ: Перерыв пятнадцать минут. Свидетелю — медицинскую помощь.

[Примечание секретаря: свидетель Карамазов И.Ф. потерял сознание у выхода из зала; вызвана скорая; диагноз предварительно — острый психоз на фоне нервного истощения]

═══════════════════════════════════

[12:20] Свидетель СВЕТЛОВА АГРАФЕНА АЛЕКСАНДРОВНА

ПРОКУРОР: Светлова, какого характера ваши отношения с подсудимым?

СВИДЕТЕЛЬ СВЕТЛОВА: Мы любим друг друга.

Просто. Без запинки. Без паузы.

ПРОКУРОР: А с потерпевшим — его отцом — у вас тоже имелись отношения?

СВИДЕТЕЛЬ СВЕТЛОВА: Федор Павлович хотел, чтобы имелись. Я к нему заходила иногда — ну, Митю позлить. Женская глупость. Знаете, бывает — делаешь гадость, а потом стоишь и думаешь: зачем? А ответа нет.

ПРОКУРОР: Вы осознавали, что ваше поведение обостряло конфликт между отцом и сыном?

СВИДЕТЕЛЬ СВЕТЛОВА: (тихо) Осознавала. Каюсь. Но Митя — не убийца. Он дурак. Горячий, громкий, невозможный дурак. Такие орут на весь свет, что убьют, а потом рыдают в подушку и целуют руки. Такие не убивают.

Убивают тихие.

ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВУЮЩИЙ: Свидетель, воздержитесь от оценочных суждений.

СВИДЕТЕЛЬ СВЕТЛОВА: Простите, ваша честь. Я просто... простите.

═══════════════════════════════════

ПРЕНИЯ СТОРОН

[14:00] ПРОКУРОР КИРИЛЛОВИЧ:

Господа присяжные. Защита выстроила версию на показаниях мертвеца. Смердяков мертв. Проверить — невозможно. Опровергнуть — некому. Удобно.

А факты? Факты живы. Письмо — «убью старика». Кровь на рубашке. Побег через забор. Удар по голове старику-слуге. Деньги, которые появились из ниоткуда.

Мне говорят: «такие не убивают». Громкие, мол, не убивают. А какие убивают — тихие? Может быть. Но знаете, иногда убивают именно громкие. Потому что к ним никто не относится всерьез. До последнего момента.

[14:25] АДВОКАТ ФЕТЮКОВИЧ:

Уважаемые присяжные заседатели.

Что мы имеем?

Косвенные улики. Ни одного прямого свидетеля убийства. Ни одного. Письмо пьяного человека, написанное в три ночи, — это не план преступления. Это крик. «Убью» по-русски — слово, у которого двадцать значений, и ровно девятнадцать из них не имеют отношения к уголовному кодексу.

А вот что имеем точно: признание Смердякова — человека, который жил в доме, знал про деньги, знал условный стук. Человека, который повесился через три недели. Три тысячи, которые он передал Ивану Федоровичу — лежат перед вами.

И последнее. А был ли тут отец? Карамазов-старший породил троих сыновей и ни одного не воспитал. Пропивал их детство, волочился за женщиной своего сына, прятал деньги в конверте с ее именем — дразнил, провоцировал, унижал.

Я не оправдываю отцеубийство. Я говорю: отцеубийства не было. Убил другой. А перед вами — человек, виновный лишь в том, что любил слишком громко и жил слишком отчаянно.

═══════════════════════════════════

[15:30] ПОСЛЕДНЕЕ СЛОВО ПОДСУДИМОГО

ПОДСУДИМЫЙ: (встает; голос севший, хриплый)

Я не убивал.

Стоял под окном. С пестом. Стоял. Видел отца через стекло — как он ходит по комнате и ждет Грушеньку. Мог разбить. Мог войти. Руки тряслись. Внутри — мерзость, злоба, вот эта каша черная... Но — не вошел. Развернулся. Побежал. Григория ударил — не помню как, темно было, он выскочил, я испугался. Не оправдание — факт.

Деньги? Деньги — мои. Половина от тех трех тысяч Кати. Да, растратил половину — на Грушеньку, на кутеж, на дрянь. А вторую половину зашил в тряпку и полтора месяца таскал на груди. Как позор. Каждый день думал — верну. И каждый день не мог.

Я мерзавец. Не спорю. Кутил, орал, бил посуду, залезал в долги, таскался за чужой женщиной — все мое, все признаю.

Но я — не убийца.

Судите как хотите. Только знайте.

(пауза)

Невиновного судите.

═══════════════════════════════════

[16:45] ВЕРДИКТ КОЛЛЕГИИ ПРИСЯЖНЫХ

Старший присяжный: По первому вопросу — доказано ли, что смерть Карамазова Ф.П. наступила в результате насильственных действий? — Да, единогласно.

По второму — доказано ли, что деяние совершил подсудимый? — Да, десятью голосами против двух.

По третьему — виновен ли? — Виновен.

(Зал раскалывается. Кто-то из женщин кричит. Кто-то аплодирует; пристав шикает. Подсудимый стоит. Просто стоит.)

ПОДСУДИМЫЙ: (не кричит — почти шепотом, но слышно всем) Невиновен. Богом клянусь. Братья. Алеша. Алеша, ты слышишь?

[Примечание секретаря: в зале массовые нарушения порядка; заседание прервано в 16:52; подсудимый выведен конвоем; из третьего ряда не могли вывести женщину — рыдала, вцепившись в скамью; личность не установлена]

═══════════════════════════════════

Подписи:
Председательствующий _____ Нелюбов А.С.
Секретарь _____ Мышкина Т.Н.

[Приписка от руки на полях последней страницы, почерк неустановленного лица: «Не того судили»]

[На обороте, другим почерком: «А кого — того?»]

Пьер Безухов: Толстый, богатый, несчастный

Пьер Безухов: Толстый, богатый, несчастный

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Война и мир» автора Лев Николаевич Толстой

СТЕНДАП-КЛУБ «ПОДВАЛ», МОСКВА
Вечер четверга. На сцену выходит крупный мужчина в очках. Рубашка наполовину заправлена. В руке — бокал красного. Зал на двести мест, занято сто тридцать. Или сто сорок. Кто считал.

---

Спасибо. Спасибо, что пришли. Нет, серьезно — спасибо, потому что мне больше не с кем поговорить. Друзья... ну, один мой друг сейчас где-то на войне переосмысляет экзистенциальный кризис, лежа под небом Аустерлица. Другой — женат на моей бывшей. Третий — я сам, и я, честно говоря, не лучшая компания.

(Глоток вина.)

Меня зовут Пьер. Пьер Безухов. Безухов — это фамилия. Не кличка. Хотя звучит как кличка. «Безухов, на выход!» — это мог бы быть мой тюремный позывной, но до тюрьмы я еще не дошел. Пока.

Давайте с начала. Я — незаконнорожденный сын графа Безухова. То есть — бастард. Знаете, как в «Игре престолов», только без драконов и с большим количеством французского языка за обедом. Папа мой был из тех людей, которые умирали долго, тяжело и с размахом. Шесть подушек. Иконы. Дежурные родственники, как стервятники у шведского стола.

И вот он умирает.

И я — наследник.

(Пауза.)

Вы когда-нибудь получали сорок тысяч душ крепостных по завещанию? Нет? Ну вот и я не ожидал. Просыпаешься утром — ты никто. Ложишься вечером — ты граф, у тебя двадцать имений, дом в Москве размером с торговый центр и очередь из людей, которые хотят тебе понравиться. Вчера тебя не замечали. Сегодня — «Пьер, голубчик!», «Пьер, дорогой!», «Пьер, позвольте вашу руку...» Ну, не руку. Кошелек.

(Зал смеется.)

Но самое страшное — женщины.

Нет, подождите. Не женщины вообще. Одна конкретная женщина. Элен Курагина. Вы знаете таких? Красивая. Вот прямо — нечеловечески красивая. Мраморные плечи. Я это серьезно говорю: мраморные. Холодные, твердые, и если ударишься — будет синяк.

(Поправляет очки.)

Мне говорили: «Пьер, она тебя не любит». Мне говорили: «Пьер, она дура». Мне говорили: «Пьер, ее папаша — мошенник, а братец ее — клинический идиот с красивым лицом». Мне. Говорили.

И что я сделал?

Женился.

(Долгая пауза. Зал хохочет.)

Потому что я стоял рядом с ней, и все смотрели на нас, и кто-то сказал: «Поздравляю!» — и я не нашелся, что ответить, кроме «спасибо». И все. Помолвка. Вот так это работает в высшем обществе: тебя не спрашивают, хочешь ли ты жениться. Тебя поздравляют — и ты женат. Как штраф за превышение скорости: не заметил, а квитанция уже пришла.

Элен... Знаете, мы с Элен разговаривали примерно так же часто, как я разговариваю с этим бокалом. То есть — я говорю, а в ответ — тишина и холодный блеск.

Но это ладно. Это полбеды.

Беда — это Долохов.

---

Долохов. Федор Долохов. Есть такой тип людей — знаете? — которые входят в комнату, и воздух становится... ну, острее. Не опаснее даже, а вот именно — острее. Как будто кто-то заточил атмосферу. Он мог выпить бутылку рома, сидя на подоконнике третьего этажа с ногами наружу. Буквально. Это не метафора. Я при этом присутствовал и думал: «Зачем я здесь? Зачем я вообще существую в одном пространстве с этим человеком?»

И вот до меня доходят слухи. Мол, Долохов и Элен...

Слухи.

Я, конечно, мог бы сесть, подумать, разобраться. Поговорить. Как взрослый. Как разумный.

(Снимает очки, протирает.)

Я вызвал его на дуэль.

Я.

На дуэль.

Человек, который ни разу в жизни не стрелял из пистолета. Против человека, который мог попасть в пуговицу с тридцати шагов. Это как если бы я вызвал на бой Хабиба Нурмагомедова, потому что он не так посмотрел на мой бутерброд.

(Пьет вино.)

И самое безумное — я попал. Я. Попал. В Долохова.

Шел к барьеру, руки тряслись, снег забился в ботинки, пистолет болтался — и я попал. Он упал. Кровь на снегу. А я стою и думаю: «Что я наделал? Что я наделал? Я же не хотел. Я же не умею. Как?»

Он потом выжил, кстати. Такие не умирают. Такие живут назло.

А я поехал домой и...

---

Знаете, что самое одинокое на свете? Ехать ночью в карете через зимнюю Россию, зная, что ты только что чуть не убил человека, твоя жена тебя не любит, и ты весишь сто двадцать килограммов.

Вот это — одиночество.

Не та красивая меланхолия из фильмов, где парень с бородой грустит у окна и девушки пишут: «Какой глубокий». Нет. Это когда карета трясется, ты пьяный, и тебе плохо, и никто — вот вообще никто в мире — не знает, что с тобой делать. Включая тебя самого.

(Тихо. Зал молчит.)

Ладно. Слишком мрачно, да?

Давайте про масонов.

(Оживление.)

Масоны! Вот это — отдельная песня. Я, значит, решил: мне нужен смысл жизни. Деньги есть, жены — считай — нет, друзья на войне. Чем заняться? Правильно — вступить в тайное общество.

Прихожу. Мне завязывают глаза. Ведут куда-то. Я спотыкаюсь. Три раза. Четыре. Задеваю какой-то столик — что-то падает. Слышу шепот: «Это он?» — «Он». — «Серьезно?»

(Зал смеется.)

Мне говорят: «Брат, ты должен умереть для прежней жизни и родиться заново». Я думаю: отлично! Прежняя жизнь — кошмар. Давайте новую. Но новая жизнь оказалась... собрания по четвергам. Речи о добродетели. Сборы пожертвований. Это как если бы ты думал, что вступаешь в спецназ, а попал в родительский комитет.

Хотя нет, вру. Было кое-что настоящее.

Вот это чувство — когда стоишь с завязанными глазами, и тебе говорят, что ты можешь стать лучше. Что в тебе есть свет. Что мир — не только Элен, и Долохов, и пьянка, и стыд. Что есть что-то... выше.

Я стоял, и у меня — вот тут, за грудиной — стало горячо. Не больно. Горячо. Как будто кто-то зажег спичку внутри, и она не гасла.

Это длилось секунд двадцать.

Потом я снова споткнулся.

---

Но ладно, вы же хотите про Бородино.

Бородино. Двадцать шестое августа тысяча восемьсот двенадцатого года. Наполеон идет на Москву. Армия — двести тысяч. Наша армия — тоже много. Я — посередине.

Почему?

Отличный вопрос. Я тоже его себе задавал. Стою на батарее Раевского — это такой холм, на котором пушки, — и вокруг все взрывается. Земля летит. Люди падают. Дым. Грохот. А я стою в белой шляпе.

В белой.

Шляпе.

На поле боя.

(Смех в зале.)

Солдаты смотрят на меня и думают — ну, я надеюсь, что думают — «Вот бесстрашный человек!» А на самом деле я просто не понял, что надо лечь. Все легли, а я стою. Потому что я... ну... медленно соображаю в стрессовых ситуациях.

Рядом разорвалось ядро. Я не пошевелился. Не потому что герой. А потому что ноги не слушались.

Есть разница — между храбростью и оцепенением. Большая разница. Но со стороны — одинаково.

(Допивает вино.)

Москва горела. Я это видел. Стоял на Поклонной горе — ну, не стоял, шел мимо — и город горел. Оранжевое, желтое, черное. Искры вверх, как салют наоборот. Жар чувствовался даже оттуда.

В тот момент я решил убить Наполеона.

Лично.

Мелочь, правда? Подойти к императору Франции и — ну — зарезать. Кинжал у меня был. Где-то. Может, в кармане. Может, потерял. Не помню.

В итоге меня поймали французы. Не как убийцу — как поджигателя. Мол, кто поджег Москву? «А вот этот подозрительный толстяк!» Нет, ребята. Нет. Москву подожгли ваши. Или наши. Или никто. Или все. Большой город, много огня, мало воды, никакой пожарной службы — сами считайте.

Меня чуть не расстреляли.

Чуть.

Стоял в шеренге. Видел, как расстреливали других. Впереди. По одному. Слышал залпы. Считал.

(Тишина в зале.)

Не расстреляли. Почему — не знаю. Маршал Даву посмотрел мне в глаза и... передумал. Может, увидел что-то. Может, не хотел тратить пулю. Может, я ему кого-то напомнил. Своего кота. Откуда мне знать.

---

В плену я познакомился с Платоном Каратаевым. Мужик. Крестьянин. Солдат. Круглый — вот буквально круглый, как колобок. Говорил пословицами. Спал где угодно, ел что дадут, улыбался.

Он сказал мне вещь, которую я запомнил навсегда: «Не нашим умом, а Божьим судом».

Я подумал: то есть — не думать? Вообще? Двадцать лет я думал — и все стало хуже. Может, он прав?

Платон умер на марше. Просто сел у дороги и не встал. Французский конвоир выстрелил. Я не обернулся.

Нет. Это неправда. Обернулся. Но ничего не сделал.

(Долгая пауза. Поправляет очки.)

---

Знаете, что я понял? За все эти годы? За наследство, за Элен, за дуэль, за масонов, за Бородино, за плен?

Счастье — это когда ты босиком идешь по траве, и тебе не надо никуда.

Вот и все.

Толстой на это потратил четыре тома. Я — двадцать минут вашего вечера.

(Ставит бокал.)

А. Еще я женился на Наташе Ростовой. В конце. Она поправилась, я похудел — нет, вру, не похудел, — и мы живем нормально. Дети. Ужины. Разговоры. Она иногда поет. Я иногда слушаю. Иногда — думаю о своем; она замечает, но не спрашивает. Это и есть, наверное...

Ну.

Вы поняли.

(Кланяется. Зал аплодирует.)

---

*Ведущий: Пьер Безухов, дамы и господа! Следующий на сцене — Родион Раскольников с программой «Тварь ли я дрожащая или стендапер». Не переключайтесь.*

Угадай автора 03 апр. 11:15

Рассвет в казарме: чей голос звучит в этих словах?

В пять часов утра, как всегда, пробило подъем - молотком об рельс у штабного барака.

Угадайте автора этого отрывка:

Белая комната: эпилог, которого не было

Белая комната: эпилог, которого не было

Творческое продолжение классики

Это художественная фантазия на тему произведения «Идиот» автора Федор Михайлович Достоевский. Как бы мог продолжиться сюжет, если бы писатель решил его развить?

Оригинальный отрывок

Что же касается до Евгения Павловича, то он уехал за границу и довольно часто, по крайней мере раз в несколько месяцев, навещает своего больного друга у Шнейдера; но Шнейдер все более и более хмурится и качает головой; он намекает на совершенное повреждение умственных органов; он не говорит еще утвердительно о неизлечимости, но позволяет себе самые грустные намеки. Евгений Павлович принимает это очень к сердцу, а у него есть сердце, что он доказал уже тем, что получает письма от Коли Иволгина и даже отвечает на них.

— Федор Михайлович Достоевский, «Идиот»

Продолжение

Евгений Павлович Радомский приехал в Швейцарию во второй раз — через полтора года после первого визита, и на этот раз без всяких к тому особенных причин; то есть причины, разумеется, были, но он и сам бы затруднился объяснить их вполне. Просто ехал из Рима в Лион по делу, не имевшему к князю никакого отношения, и вдруг — свернул. На станции в Базеле — взял билет не туда, куда следовало, и даже удивился этому, хотя удивляться, собственно, было нечему.

Шнейдер встретил его во дворе — постаревший, сутулый, с какой-то новой привычкой тереть левый глаз ладонью, точно ему все время что-то мешало.

— Без перемен, — сказал он сразу, не дожидаясь вопроса. — Совершенно без перемен. Впрочем...

Он замолчал.

— Впрочем — что? — переспросил Евгений Павлович, и что-то сдвинулось у него внутри, какая-то мелкая, колючая штука — не надежда, нет; скорее предчувствие, что ему сейчас скажут нечто, к чему он не готов.

— Он заплакал, — сказал Шнейдер. — Позавчера. Первый раз за весь этот период.

Тишина.

Двор клиники был залит тем бледным, жидковатым швейцарским солнцем, от которого все выглядит чисто, но не весело — как на акварели, забытой на подоконнике и выцветшей с одного краю. Каштан у ограды уронил несколько листьев; дворник, судя по всему, еще не выходил, потому что листья лежали ровно, нетронутые, и один — прямо на ступеньке у входа, желтый, с подвернутым краем, — чем-то напоминал ладонь.

Евгений Павлович поднялся по лестнице. Коридор. Запах — аптечный, ровный, привычный, из тех запахов, к которым привыкаешь на третьем вдохе и перестаешь замечать. Дверь — третья слева.

Князь сидел у окна.

Вот именно так — сидел у окна, как и в прошлый раз, как и, вероятно, во все те пятьсот с лишним дней, которые прошли между двумя визитами. В том же кресле. Лицом к свету. Руки на коленях — не сложенные, а просто лежащие, как чужие. Левая — чуть ниже правой, и от этого крошечного, бессмысленного неравенства делалось почему-то больнее всего.

Он не обернулся.

Евгений Павлович сел напротив, на стул, который, очевидно, стоял здесь специально для посетителей, хотя посетителей — он узнал от Шнейдера — почти не было. Коля Иволгин написал два письма и обещал приехать, но не приехал; Вера Лебедева прислала образок; более никто.

— Лев Николаевич, — сказал он.

Ничего. Глаза — открытые, светлые, знакомые — смотрели в окно, на каштан, на ограду, на что-то за оградой, чего Евгений Павлович не видел отсюда, а может быть, и ни на что — просто смотрели, как смотрит зеркало: все отражает и ничего не понимает.

— Лев Николаевич, это я, Радомский.

И тут князь повернул голову.

Не быстро — медленно, с какой-то почти механической плавностью, от которой Евгению Павловичу стало нехорошо; так поворачиваются куклы в часовых механизмах — точно, без рывков, без намерения. Но повернул. И посмотрел.

Евгений Павлович потом думал об этом взгляде — думал долго, неделями, и так и не решил окончательно, было ли в нем узнавание или нет. Нечто было, несомненно; какое-то движение, какое-то — ну, пусть не движение — шевеление, что ли, в глубине этих светлых глаз, точно рыба на большой глубине повернулась боком и блеснула чешуей, и снова ушла в темноту. Секунда, много — две.

А потом князь сказал:

— Парфен.

Одно слово. Хриплым, разъезженным голосом, голосом человека, который не говорил год и больше, — и от этого голоса, от этого одного слова Евгений Павлович вскочил со стула и несколько мгновений стоял, не зная, что делать с руками, с лицом, с собою.

— Нет, — сказал он наконец, — нет, это не Парфен. Это Радомский. Евгений Павлович.

Князь моргнул. Раз, другой. Потом снова повернулся к окну, и все кончилось — и движение в глазах, и голос, и этот внезапный, невозможный мост, переброшенный через полтора года тишины и обрушившийся прежде, чем по нему успели сделать хоть шаг. Хотя нет — один шаг был сделан: слово. Одно.

Парфен.

Из всех имен, из всех людей, которых он знал, из всех слов, которые еще оставались в этом разрушенном, промытом мозгу, уцелело — это. Имя человека, который убил Настасью Филипповну. Имя человека, с которым он провел последнюю ночь перед тем, как разум его — или то, что было разумом — погас окончательно и бесповоротно.

Что это значило? Евгений Павлович мучил себя этим вопросом всю дорогу до Лиона и потом, в Лионе, и потом, в Париже, где он задержался на неделю, и потом — еще месяцы. Ничего, вероятно. Или — все. С князем Мышкиным всегда было так: все или ничего, без середины, без ступенек, без постепенности.

***

Между тем в Омском остроге, за четыре тысячи верст от базельской клиники, человек по фамилии Рогожин — чье имя только что было произнесено — тоже не спал; но не спал по причинам совершенно иным.

Острог. Барак. Нары.

Парфен Семенович лежал на верхних нарах у стены и слушал, как каторжный Семка Косой на нижних скребет ногтями по доске — не то чесался, не то ловил вошь, не то просто не мог уснуть и занимал руки. Звук был мерзкий, деревянный, частый — тр-тр-тр — и от него хотелось встать и ударить Семку, но Парфен не встал, потому что за полтора года каторги научился одной вещи, которой не умел на воле: терпеть. Не в высшем, христианском смысле — нет; просто терпеть, физически, как терпит камень, когда по нему текут дождевые ручьи; не потому что камню хорошо, а потому что он камень.

Он много думал — вот что было странно. На воле он не думал почти никогда; действовал, чувствовал, хватал, бросал, любил, ненавидел — но не думал. Здесь — думал. Может быть, потому что больше делать было нечего, а может — потому что что-то переменилось внутри; что-то такое, чему он не знал названия и не хотел знать.

О ней он думал реже, чем можно было бы предположить. Странно — но факт. Первые месяцы — каждую ночь, каждое утро, каждую минуту; лицо ее стояло перед ним, точно выжженное на внутренней стороне век, и не уходило, и было невыносимо. Потом — стало бледнеть. Не сразу, не вдруг — постепенно, как бледнеет фотографический снимок, забытый на свету. Черты расплывались; голос — тот голос, от которого его когда-то бросало в жар — замолкал, уходил, терялся среди тысячи других звуков: храпа, скрипа нар, лязга кандалов, утренней переклички. И однажды он обнаружил, что не может вспомнить, какого цвета были ее глаза. Темные — да. Но темные — это не цвет. Темные — это как «далеко» вместо адреса.

О князе он думал чаще.

Вот это было по-настоящему странно и необъяснимо, и Парфен, который никогда не читал книг (кроме Евангелия, да и то не целиком, а урывками, по закладкам, которые ставила покойная мать), — Парфен не мог бы сформулировать, почему, но чувствовал: князь был — другое. Не человек; или — человек, но из другого вещества, из того, из которого людей обычно не делают. Князь смотрел на мир так, как ребенок смотрит на огонь: без страха, без расчета, просто — смотрел, и мир в его глазах становился чем-то иным, чем был. И Парфен — тогда, в ту ночь, — сидел рядом с ним, и рядом лежала мертвая Настасья Филипповна, и князь гладил его по щеке, и шептал что-то, и...

Нет. Дальше он не шел. Каждый раз останавливался на этом месте — как перед обрывом, как перед краем, за которым уже не земля, а что-то другое, черное, беззвездное. Не шел — и не мог, и не хотел, и знал, что когда-нибудь — придется.

Семка Косой перестал скрести доску и захрапел. Тишина наполнила барак — тяжелая, вязкая, сибирская тишина, от которой закладывало уши и в которой, казалось, можно было расслышать, как падает снег за стенами. Парфен перевернулся на бок и закрыл глаза, но не заснул — лежал и слушал, как где-то далеко, за стенами и степями, за тысячами верст, человек по имени Лев Николаевич сидит у окна в белой комнате и тоже не спит, хотя спать и не спать для него давно уже значило одно и то же.

Участок 11,8 сот. ИЖС + проект виллы-яхты

2 400 000 ₽
Калининградская обл., Зеленоградский р-н, пос. Кузнецкое

Участок 1180 м² (ИЖС) в зоне повышенной комфортности. Газ, электричество, вода, оптоволокно. В комплекте эксклюзивный проект 3-этажной виллы ~200 м² с бассейном, сауной и террасами. До Калининграда 7 км, до моря 20 км. Окружение особняков, первый от асфальта.

Статья 03 апр. 11:15

«Вдруг» пятьсот раз подряд: почему Достоевский нарушал главное правило писателей — и был прав

«Вдруг» пятьсот раз подряд: почему Достоевский нарушал главное правило писателей — и был прав

Стивен Кинг написал однажды: «Дорога в ад вымощена наречиями». Сказал — как отрезал. Миллионы начинающих авторов тут же вычеркнули из рукописей все «быстро», «медленно», «нежно». Потом «тихо». Потом «очень». Потом вообще всё, что заканчивается на «-о» и «-е». И остались с текстами, в которых есть всё — кроме живого дыхания.

Но подождите. Если наречие такое чудовищное, как объяснить Достоевского? Открываем «Преступление и наказание» — первую попавшуюся страницу. «Он медленно возвращался домой». «Она тихо вышла». «Раскольников вдруг остановился». Три наречия за полстраницы, и страница живёт, тянет читать дальше. По заветам Кинга — приговор. По читательскому ощущению — шедевр. Что-то не сходится.

Разберёмся.

Проблема не в наречии как части речи — это важно понять сразу. Проблема в том, зачем оно там стоит. «Он быстро побежал» — плохо не потому, что наречие. Плохо, потому что «побежал» уже означает движение, а «быстро» добавляет информацию, которая нам не нужна. Читатель и без того понимает, что бег — это быстро; иначе это была бы прогулка. Зато «он почти побежал, но не решился» — это другое дело. «Почти» — целая внутренняя драма в одном слове. Нехороший холодок под рёбрами от нерешительности, от момента, когда человек стоит на границе между действием и бездействием. Разница огромная. И большинство пишущих людей её не замечают — вот это и есть настоящее преступление.

Флобер был параноидален насчёт наречий. Месяцами переписывал один абзац, охотился за каждым «сильно» и «очень». Говорил: «очень» — признак слабости. Если слово требует усиления, значит, это неправильное слово — найди точное. «Очень холодно» — замени на «мороз». «Очень красивая» — на конкретный образ. И знаете что? Он был прав. Но он был Флобером. У него уходили годы на один роман. Можно было повозиться.

Честный вопрос: когда вы последний раз читали что-нибудь и думали «ах, тут слишком много наречий»? Скорее всего — никогда. Плохой текст плох не из-за наречий. Он плох, потому что автор не думал. Наречие — симптом, не болезнь. Как температура при гриппе: сбить её — это не вылечиться.

В русской литературе — особая история, и об этом почему-то не говорят. Русский язык, в отличие от английского, это язык наречий. У нас их тысячи, и половина непереводима: «по-домашнему», «по-свойски», «исподволь», «невзначай», «вприпрыжку». Это не слабость стиля — это богатство, которого нет ни в одном европейском языке. Тургенев писал «смутно», «томно», «сладостно» — и это был его голос, узнаваемый с двух строк. Лесков вставлял наречия так, что читаешь и буквально слышишь интонацию. Достоевский использовал «вдруг» так часто, что литературоведы подсчитали: в «Братьях Карамазовых» это слово встречается больше пятисот раз. Пятьсот раз. И роман от этого не хуже.

Теперь представьте, что кто-то пришёл к Тургеневу с советом Кинга. «Иван Сергеевич, вы тут написали 'грустно смотрел'. Надо убрать 'грустно'». Тургенев, скорее всего, вежливо выслушал бы — он был деликатным человеком. Потом так же вежливо попрощался. И написал бы снова «грустно» — потому что понимал разницу между правилом и смыслом. Правило — инструмент. Смысл — цель. Нельзя путать одно с другим; это, если хотите, тоже преступление, только другого рода.

Другое дело — когда наречие стоит вместо работы. «Она грустно посмотрела» вместо того, чтобы показать, как именно она смотрит: куда-то в угол, не видя ничего, с таким выражением, будто вспомнила что-то давнее и неприятное — не больно, нет, просто муторно. Вот тут наречие — лень. Автор не нашёл образ — прикрылся словом. Это честная критика. Но при чём тут сам «грустно»? Он невиновен. Виноват автор.

Практический совет — раз уж мы здесь. Выпиши все наречия из своего текста. Задай по каждому три вопроса. Первый: это слово потому, что глагол слабый? Замени глагол. Второй: это слово потому, что боишься — читатель не поймёт без подсказки? Убери, пусть поймёт. Третий — самый важный: это слово несёт смысл, который больше некуда вместить? Оставь. Без сожалений, без оглядки на чужие советы.

Наречие — не преступление. Преступление — писать машинально, не думая о том, зачем каждое слово стоит на своём месте. Кинг прав, что наречия — красный флаг: остановись, посмотри внимательнее. Может, здесь что-то не так. А может — всё отлично, и наречие именно то, что нужно. Флобер и Тургенев писали по-разному. Оба — гении. Это и есть ответ на вопрос о правилах в литературе: правильно то, что работает. Остальное — суд без состава преступления.

Новости 03 апр. 11:15

Салон русской литературы открывается в центре Парижа

Салон русской литературы открывается в центре Парижа

В престижном районе Парижа открылся новый культурный центр, посвященный русской литературе и традициям. Проект объединяет экспозицию редких книг, интерактивные выставки о жизни классических авторов и современное пространство для обсуждения литературного наследия России. Инициаторы салона приглашают писателей, переводчиков и ученых участвовать в лекциях и круглых столах. Посетители смогут познакомиться с редкими изданиями XIX века и современными интерпретациями классических произведений. Открытие салона символизирует растущий интерес к русской культуре во Франции и подчеркивает вневременную актуальность текстов великих авторов.

ЭКСТРЕННЫЙ ВЫПУСК: Нос в чине статского советника задержан у Казанского собора

ЭКСТРЕННЫЙ ВЫПУСК: Нос в чине статского советника задержан у Казанского собора

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Нос» автора Николай Васильевич Гоголь

**ВЕСТИ ПЕТЕРБУРГА | ЭКСТРЕННЫЙ ВЫПУСК**
**25 марта, среда | Прямой эфир**

---

**Алла Воскобойникова, ведущая:**

Добрый вечер. Вы смотрите экстренный выпуск «Вестей Петербурга». Прерываем нашу обычную программу.

Сегодня утром — и я понимаю, как это звучит, поверьте, я перечитывала сводку трижды — сегодня утром коллежский асессор Платон Кузьмич Ковалев обнаружил пропажу собственного носа. Нос. Пропал. С лица.

Нет, это не промо нового сезона «Маски-шоу».

По предварительным данным, нос был замечен в районе Невского проспекта. В мундире. В мундире статского советника, если быть точной. Со шляпой с плюмажем. Ехал в карете.

Я... Давайте сразу перейдем к корреспонденту. Дмитрий?

---

**Дмитрий Лагутенко, корреспондент (прямое включение от Казанского собора):**

Алла, добрый вечер. Я нахожусь у Казанского собора, где — и я цитирую протокол — «объект, визуально идентифицированный как нос, был замечен входящим в здание собора примерно в 8:15 утра».

Объект. Визуально идентифицированный. Как нос.

Знаете, за двенадцать лет в криминальной журналистике я думал, что меня уже ничем. Ну. Ошибался.

Что мы знаем на данный момент. Потерпевший — Ковалев Платон Кузьмич, коллежский асессор. Проснулся, посмотрел в зеркало. Вместо носа — ровное место. Гладкое. Как блин, говорит. Вызвал скорую. Скорая приехала, осмотрела, зафиксировала: нос действительно отсутствует. Медики, по неподтвержденной информации, выпили после этого вызова.

Дальше — интереснее. Ковалев вышел на улицу, и возле Казанского собора увидел свой нос. Выходящим из кареты. В полной форме статского советника — это, на минуточку, на три чина выше самого Ковалева.

Нос вошел в собор. Молился.

Алла, я просто передаю факты.

---

**Алла Воскобойникова:**

Дмитрий, а полиция?.. Что говорит полиция?

---

**Дмитрий Лагутенко:**

Полиция — и это, пожалуй, самая нормальная часть всей истории — полиция бездействует. Ковалев обратился в полицейскую управу. Частный пристав отказал в приеме заявления. Цитирую: «У порядочного человека носа не оторвут».

То есть, логика такая: раз нос оторвали — значит, человек, видимо, непорядочный. И сам виноват. Что нос ушел. В чужом мундире.

Мы попытались получить комментарий у пресс-службы МВД. Нам перезвонили через час и сказали, что «инцидент не подпадает под существующую классификацию правонарушений». Отдельная статья за побег носа в Уголовном кодексе отсутствует.

Еще Ковалев пытался дать объявление в газету. «Пропал нос. Коллежский асессор просит вернуть на лицо». Газетная экспедиция отказала. Редактор сказал — «репутация издания». Серьезно; человек пришел без носа, ему говорят про репутацию.

---

**Алла Воскобойникова:**

Оставайтесь с нами, Дмитрий. У нас на связи — эксперт. Профессор Военно-медицинской академии Аркадий Семенович Штольц. Аркадий Семенович, здравствуйте. Возможно ли это — физиологически?

---

**Профессор Штольц (по видеосвязи, на фоне — стена с анатомическими плакатами):**

Здравствуйте. Нет.

---

**Алла Воскобойникова:**

...Нет?

---

**Профессор Штольц:**

Нет. Категорически нет. Нос — это хрящевая структура, покрытая кожей, содержащая сосудистую сеть и нервные окончания. Он не может самостоятельно отделиться от лица. Он не может самостоятельно передвигаться. Он не может — и я не верю, что произношу это вслух — надеть мундир.

С другой стороны. Мне прислали фотографии с камер наблюдения.

Это нос. В мундире.

Я... У меня нет объяснения. С медицинской точки зрения это невозможно. Но мы видим это на записи. Знаете, бывает такое чувство — как будто пол из-под ног вынули, а ты еще стоишь по инерции. Вот сейчас у меня именно это.

---

**Алла Воскобойникова:**

Спасибо, профессор. Итак, наука говорит «невозможно», камера говорит «вот он идет». Прекрасно.

Между тем, Telegram-канал «Невский инсайдер» публикует видео предполагаемого носа, садящегося в почтовую карету. Видео набрало шестьдесят тысяч просмотров за два часа. Комментарии... ну, комментарии ожидаемые. «Нос работает больше меня». «У носа чин выше, чем у моего начальника». «Верните мой 2007-й, когда новости были нормальные».

---

**Дмитрий Лагутенко (прямое включение):**

Алла, тут новая информация. Только что мне удалось поговорить с цирюльником Иваном Яковлевичем, который, по одной из версий, может быть причастен к исчезновению носа.

Иван Яковлевич — он... своеобразный. Руки дрожат. Перегар. Жена его, Прасковья Осиповна, кричала на него при мне минут пять — что-то про хлеб, нос, и «вечно ты, ирод».

Он утверждает, что обнаружил нос. В хлебе. Утром. Разломил свежий каравай — а внутри нос.

В хлебе.

Нос.

Я записал интервью, вот фрагмент:

---

*[ЗАПИСЬ]*

**Дмитрий:** Иван Яковлевич, расскажите, как вы обнаружили...

**Иван Яковлевич:** Значит так. Утром. Хлеб. Хотел с луком. Разрезал. А там — нос. Я его сразу узнал. Ковалева нос. Я ж его среды и субботы брею. Тут каждую бородавку знаешь, извините.

**Дмитрий:** И что вы сделали?

**Иван Яковлевич:** Ну что... В тряпочку завернул. Хотел выбросить. На мосту. В Неву. Но там — квартальный надзиратель, стоит, смотрит. А у меня в руках — нос. В тряпочке. Ну... Я сделал вид, что рыбу смотрю. С моста.

**Дмитрий:** Рыбу. С моста. С носом в руках.

**Иван Яковлевич:** Ну а что?! Что мне — «здрасьте, у меня чужой нос»?! Кто поверит?! Да меня бы!.. *(нецензурная лексика, запись прервана)*

*[КОНЕЦ ЗАПИСИ]*

---

**Алла Воскобойникова:**

Итак. Подведем. Нос обнаружен цирюльником в хлебе. Цирюльник пытался выбросить нос в Неву, но не смог из-за полиции. Нос — предположительно, каким-то образом — оказался на свободе. Приобрел мундир. Получил документы на имя статского советника. Посещал Казанский собор.

А коллежский асессор Ковалев ходит по городу без носа. Прикрывая лицо платком.

---

**НОВОСТЬ С ПОМЕТКОЙ «СРОЧНО»:**

Внимание. Нам сообщают — нос задержан. Повторяю: нос задержан. Квартальный надзиратель перехватил его на Рижской заставе; по имеющимся данным, нос пытался сесть в дилижанс до Риги. При себе имел поддельный паспорт.

Нос пытался эмигрировать.

---

**Алла Воскобойникова:**

Дмитрий, что происходит на месте?

---

**Дмитрий Лагутенко:**

Полный хаос, Алла. Нос доставлен в полицейскую управу. Ковалеву сообщили. Он примчался, забрал нос — буквально завернутый в бумажку.

И вот тут начинается вторая серия кошмара. Нос. Не прилепляется обратно.

Ковалев вызвал доктора. Доктор — пожилой, спокойный — осмотрел нос, осмотрел Ковалева, попробовал приставить.

Не держится.

Доктор предложил положить нос в банку со спиртом. Или, цитирую, «продать — хороший нос, возьмут».

Ковалев, мне кажется, в этот момент окончательно потерял связь с реальностью. Впрочем, кто бы не потерял.

---

**Алла Воскобойникова:**

У нас есть комментарий от самого потерпевшего. Ковалев согласился на короткое интервью. Платок он не снимает.

---

*[ЗАПИСЬ]*

**Алла:** Платон Кузьмич, что вы чувствуете?

**Ковалев:** Что я чувствую?! Ничего не чувствую! У меня носа нет! Ни запахов, ни... Я коллежский асессор! Я по Кавказу этот чин получил! А мой нос — мой собственный нос — ездит в карете, и у него чин выше моего!

Вы понимаете? Нос. Часть моего лица. Обошел меня по службе.

**Алла:** Вы подозреваете кого-нибудь?

**Ковалев:** Штаб-офицерша Подточина! Это она! Я ей отказал — не хочу жениться на ее дочери. И вот. Наколдовала. Или подослала кого. Знаете этих... женщин.

**Алла:** То есть вы считаете, что это — порча?

**Ковалев:** А что еще?! Наука не объясняет! Ваш же профессор сказал — невозможно! Значит — порча!

*[КОНЕЦ ЗАПИСИ]*

---

**Алла Воскобойникова:**

Для полноты картины — мы связались с госпожой Подточиной. Она категорически отрицает свою причастность и заявила, цитирую: «Пусть хоть весь развалится по частям, я к этому человеку никакого отношения иметь не желаю».

Что ж.

Итоги на этот час. Нос — задержан, но к лицу не возвращен. Ковалев — без носа, без объяснений, с подозрениями на порчу. Полиция — в ступоре. Медицина — в ступоре. Мы — тоже, честно говоря, в ступоре.

Но знаете что. Это Петербург. Город, где белые ночи, Медный всадник скачет по крышам, а по Невскому иногда гуляют отдельные части тела в генеральских мундирах. Может, нам просто стоит привыкнуть.

**ОБНОВЛЕНИЕ 23:47:** По неподтвержденным данным, нос вернулся на лицо Ковалева сам. Без объяснений. Без извинений. Утром 7 апреля Ковалев проснулся — и нос на месте. Как ни в чем не бывало.

Никто не понимает, как это произошло. Никто, подозреваю, и не поймет.

С вами была Алла Воскобойникова, «Вести Петербурга». Спокойной ночи. Проверьте свои носы.

---

*Телеграм-канал «Невский инсайдер», последний пост:*

«Нос вернулся. Никаких комментариев от властей. Никаких комментариев от носа. Ковалев уже гуляет по Невскому — заглядывает в кондитерскую, посматривает на дам. Как будто ничего не было. Как будто его нос не ездил в карете, не молился в Казанском и не пытался сбежать в Ригу.

А может, и не было ничего.

А может, мы все — немного носы. Ходим в чужих мундирах, делаем вид, что так и надо, и однажды вернемся туда, откуда пришли.

Отпишитесь, у кого нос на месте»

*Реакции: 4.2K | 2.8K | 1.1K*

Евгений Онегин в WhatsApp: «Я вам пишу — чего же боле?» → «Отправлено. Два синих. Читает...»

Евгений Онегин в WhatsApp: «Я вам пишу — чего же боле?» → «Отправлено. Два синих. Читает...»

Классика в нашем времени

Современная интерпретация произведения «Евгений Онегин» автора Александр Сергеевич Пушкин

📱 WhatsApp

━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
🔒 Сообщения защищены сквозным шифрованием. Только вы и участники этого чата можете читать их.
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━

**Татьяна Ларина** добавила контакт **Евгений О.**

---

**Чат: Татьяна → Евгений О.**

**Татьяна** [03:12]
Привет

**Татьяна** [03:12]
Вы наверное спите

**Татьяна** [03:13]
Я тоже должна спать

**Татьяна** [03:13]
Но не могу

**Татьяна** [03:17]
Вообще я это не планировала писать. Няня храпит за стеной. Собака во дворе гавкает на луну. Луна, кстати, дурацкая сегодня — огромная и желтая, как блин на масленицу. Не в этом дело.

**Татьяна** [03:18]
Короче.

**Татьяна** [03:18]
Я вам пишу.

**Татьяна** [03:18]
Чего же боле?

**Татьяна** [03:19]
Автозамена, прости господи. «Чего же БОЛЕ». Не «более». Хотя и более тоже. Ладно, неважно.

**Татьяна** [03:22]
Вы приезжали к нам три раза. Три. Я считала, да. Первый раз — вы разговаривали с Ленским, на меня посмотрели один раз. ОДИН. Я стояла у окна и делала вид что читаю. Книга была вверх ногами. Ольга заметила. Ольга все замечает когда не надо и ничего — когда надо.

**Татьяна** [03:24]
Второй раз вы сказали что у нас «милый сад». Милый сад. Я потом два часа думала что это значит. Милый — это комплимент? Или это как когда говорят «интересный человек» а имеют в виду «странный»?

**Татьяна** [03:25]
Третий раз вы ушли раньше.

**Татьяна** [03:25]
Все.

**Татьяна** [03:27]
И вот я тут. Три часа ночи. Пишу человеку которого видела три раза. Математика не в мою пользу.

**Татьяна** [03:31]
Ладно, скажу прямо, потому что витиеватые намеки — это для дневника, а дневник я уже исписала. Весь. Тридцать две страницы за неделю. Няня думает что я веду бухгалтерию поместья.

**Татьяна** [03:33]
Я вас люблю.

**Татьяна** [03:33]
Вот так

**Татьяна** [03:33]
Отправила и сижу смотрю на экран

**Татьяна** [03:34]
Два синих

**Татьяна** [03:34]
ВЫ ЧИТАЕТЕ В ТРИ ТРИДЦАТЬ ЧЕТЫРЕ????

**Татьяна** [03:34]
Нет подождите это наверное автопрочтение

**Татьяна** [03:35]
«Печатает...»

**Татьяна** [03:35]
ГОСПОДИ ОН ПЕЧАТАЕТ

**Татьяна** [03:36]
Перестал печатать.

**Татьяна** [03:36]
Опять печатает.

**Татьяна** [03:37]
Снова перестал.

**Татьяна** [03:41]
Четыре минуты ничего. Я, кажется, умерла и наблюдаю за своим телефоном с потолка.

**Евгений О.** [03:42]
🎙️ *Голосовое сообщение (2:47)*

**Татьяна** [03:42]
ГОЛОСОВОЕ????????

**Татьяна** [03:42]
Он ответил на мое признание в любви ГОЛОСОВЫМ

---

**Чат: Татьяна → Ольга 💃**

**Татьяна** [03:43]
Он прислал голосовое

**Ольга 💃** [03:44]
Кто

**Ольга 💃** [03:44]
А

**Ольга 💃** [03:44]
Онегин???

**Ольга 💃** [03:44]
ТЫ ЕМУ НАПИСАЛА

**Ольга 💃** [03:44]
🤡🤡🤡🤡🤡

**Татьяна** [03:45]
Не помогаешь

**Ольга 💃** [03:45]
Что в голосовом

**Татьяна** [03:45]
Я боюсь слушать

**Ольга 💃** [03:45]
СЛУШАЙ

**Ольга 💃** [03:45]
Я не усну пока не расскажешь

**Ольга 💃** [03:46]
Хотя вообще-то я спала. Нормально спала. Пока ты.

---

**Чат: Татьяна → Евгений О.**

*Татьяна прослушала голосовое*

**Расшифровка голосового (ИИ-транскрипция, точность 94%):**

«Татьяна... эм... послушайте. Я ценю вашу... как это... искренность. Серьезно. Это было... ну, смело. [пауза, звук зажигалки] Но я должен быть с вами честен. Если бы я хотел... ну, семейную жизнь, вот это все — дети, варенье, собака... то, наверное, лучшей кандидатуры не нашел бы. Правда. Но дело в том, что я... [длинная пауза] Я не хочу. Ничего этого. Я вообще мало чего хочу в последнее время. Скучно, понимаете? Не вы скучная — вы как раз нет. Все скучное. Вообще все. [звук выдоха] Короче. Не надо меня любить. Я этого не стою, и — главное — мне нечего дать взамен. Учитесь, как говорится, властвовать собой. Не всякий вас, как я, поймет. Спокойной ночи.»

**Татьяна** [03:49]
.

**Татьяна** [03:52]
«Учитесь властвовать собой»

**Татьяна** [03:52]
Он реально это сказал голосом

**Татьяна** [03:53]
В голосовом сообщении

**Татьяна** [03:53]
В три часа ночи

---

**Чат: Татьяна → Ольга 💃**

**Татьяна** [03:54]
Отказал.

**Ольга 💃** [03:54]
Ой

**Ольга 💃** [03:55]
Прям отказал?

**Татьяна** [03:55]
Сказал что ему скучно жить и чтоб я училась властвовать собой

**Ольга 💃** [03:55]
ЧТО

**Ольга 💃** [03:55]
Властвовать 😂

**Татьяна** [03:56]
Ольга

**Ольга 💃** [03:56]
Прости прости

**Ольга 💃** [03:56]
Но это реально кто так говорит

**Ольга 💃** [03:57]
Да забей на него. Пафосный зануда с бакенбардами.

**Татьяна** [03:57]
У него нет бакенбард

**Ольга 💃** [03:57]
Морально есть

---

⏩ *Четыре месяца спустя*

---

**Группа: «именины Татьяны (оргвопросы)»**
*Участники: Мама Ларина, Ольга 💃, Ленский 🎭, +14*

**Мама Ларина** [11:30]
Напоминаю!! Именины в субботу! Всем быть к 12!

**Мама Ларина** [11:30]
Форма одежды праздничная

**Ленский 🎭** [11:35]
Будем с Ольгой! ❤️

**Ольга 💃** [11:36]
❤️

**Мама Ларина** [11:40]
Онегина тоже позовите. Он хоть и странный, но сосед.

**Ленский 🎭** [11:42]
Написал ему

**Татьяна** [11:43]
Зачем

**Татьяна** [11:43]
Не надо

**Татьяна** [11:43]
Мама

**Мама Ларина** [11:45]
Таня, веди себя прилично. Он сосед.

---

**Чат: Ленский 🎭 → Евгений О.**

**Ленский 🎭** [14:20]
Брат, зачем ты весь вечер танцевал с Ольгой?

**Ленский 🎭** [14:20]
Четыре танца подряд

**Ленский 🎭** [14:21]
ЧЕТЫРЕ

**Евгений О.** [14:25]
Расслабься, я просто развлекался

**Ленский 🎭** [14:25]
Развлекался

**Ленский 🎭** [14:26]
С моей невестой

**Евгений О.** [14:27]
Она не твоя невеста, вы даже не помолвлены

**Ленский 🎭** [14:27]
Ты знаешь что мы вместе

**Ленский 🎭** [14:27]
Ты мой друг

**Ленский 🎭** [14:28]
Был

**Евгений О.** [14:30]
Ленский, ты серьезно?

**Ленский 🎭** [14:30]
Дуэль.

**Евгений О.** [14:31]
Что

**Ленский 🎭** [14:31]
Я вызываю тебя на дуэль

**Евгений О.** [14:32]
Мы в 2025 году

**Ленский 🎭** [14:32]
Мне все равно в каком мы году

**Ленский 🎭** [14:32]
Секундант — Зарецкий. Он напишет тебе детали.

**Евгений О.** [14:33]
Ленский

**Евгений О.** [14:33]
Ок знаешь что

**Евгений О.** [14:34]
Ладно

---

**Группа: «Дуэль (организационные вопросы)»**
*Участники: Зарецкий ⚔️, Евгений О., Ленский 🎭, Гильо (секундант)*

**Зарецкий ⚔️** [16:00]
Господа. Место — поле за мельницей. Время — завтра, 6 утра. Оружие — пистолеты.

**Зарецкий ⚔️** [16:00]
Вопросы?

**Евгений О.** [16:05]
6 утра? Серьезно?

**Зарецкий ⚔️** [16:06]
Традиция.

**Евгений О.** [16:06]
Я раньше 10 не встаю

**Зарецкий ⚔️** [16:07]
Завтра встанете.

**Ленский 🎭** [16:10]
Евгений, можешь еще отказаться

**Евгений О.** [16:11]
Нет. Ты вызвал — я приду.

**Гильо** [16:20]
Извините, а обед после дуэли будет? Или это быстро?

**Зарецкий ⚔️** [16:21]
Гильо, пожалуйста.

---

**Чат: Ленский 🎭 → Ольга 💃**

**Ленский 🎭** [23:40]
Оля

**Ленский 🎭** [23:40]
Если завтра что-то случится

**Ольга 💃** [23:42]
Что случится?

**Ленский 🎭** [23:43]
Ничего наверное

**Ленский 🎭** [23:43]
Просто знай что я тебя любил

**Ольга 💃** [23:44]
Чего это «любил»? в прошедшем?

**Ольга 💃** [23:44]
Ленский ты меня пугаешь

**Ленский 🎭** [23:45]
Люблю. Настоящее время. Спокойной ночи.

**Ольга 💃** [23:45]
❤️ спи давай, поэт ненормальный

*Ленский был в сети в 04:58*

---

⏩ *Три года спустя. Петербург.*

---

**Чат: Евгений О. → Татьяна (княгиня N.)**

**Евгений О.** [01:15]
Татьяна

**Евгений О.** [01:15]
Я знаю что вы замужем

**Евгений О.** [01:16]
Я знаю что прошло три года

**Евгений О.** [01:16]
Я знаю что я идиот

**Евгений О.** [01:17]
Но я увидел вас на балу и

**Евгений О.** [01:17]
Это не та Таня из деревни. То есть та. Но не та.

**Евгений О.** [01:18]
Вы были в этом платье и все на вас смотрели а вы ни на кого. И на меня — тоже ни. Вообще. Как будто я стул.

**Евгений О.** [01:20]
Я три года думал что мне все равно и оказалось что нет. Совсем нет. Я дурак. Конченый. Тогда — в деревне — вы стояли передо мной живая и настоящая и я вам прочитал лекцию. ЛЕКЦИЮ. Голосовым.

**Евгений О.** [01:22]
Голосовым, Татьяна

**Евгений О.** [01:22]
Кто отвечает на признание в любви голосовым

**Евгений О.** [01:23]
Монстр

**Евгений О.** [01:25]
Я вас люблю. Вот. Написал текстом, как нормальный человек. Можете заскринить и отправить подругам. Я заслужил.

**Евгений О.** [01:40]
Два серых.

**Евгений О.** [01:40]
Она спит наверное.

**Евгений О.** [01:41]
Или не спит и специально не читает.

**Евгений О.** [01:41]
Я три года назад тоже прочитал сразу. В 3:34.

**Евгений О.** [01:42]
Карма — штука конкретная.

---

*На следующий день*

**Татьяна (княгиня N.)** [10:30]
Евгений.

**Татьяна (княгиня N.)** [10:31]
Я прочитала.

**Татьяна (княгиня N.)** [10:33]
Знаете что самое смешное? Не смешное — горькое; хотя горькое бывает смешным, когда достаточно времени проходит. Три года назад я бы умерла от счастья, получив такое сообщение. Буквально. Няня бы вызывала врача, Ольга бы визжала, собака бы выла — полный состав.

**Татьяна (княгиня N.)** [10:35]
Но вот в чем штука.

**Татьяна (княгиня N.)** [10:35]
Той Тани больше нет.

**Татьяна (княгиня N.)** [10:37]
Та Таня читала романы вверх ногами и писала в три часа ночи незнакомым мужчинам. Эта Таня — княгиня, у нее муж генерал, и она не пишет в три часа ночи. Она в три часа ночи спит. Или делает вид.

**Татьяна (княгиня N.)** [10:40]
Я вас люблю. Да. Это никуда не делось; оно просто лежит где-то под ребрами — тяжелое, тупое, привычное, как камень, который носишь так долго, что уже не замечаешь вес.

**Татьяна (княгиня N.)** [10:42]
Но я замужем.

**Татьяна (княгиня N.)** [10:42]
И я его не предам.

**Татьяна (княгиня N.)** [10:43]
Не потому что люблю мужа больше вас. А потому что. Потому что есть вещи, которые ты или делаешь — или нет. Без полутонов. Без «но если подумать». Без «а вдруг».

**Татьяна (княгиня N.)** [10:45]
Вы опоздали, Онегин.

**Татьяна (княгиня N.)** [10:45]
На три года, два месяца и одно голосовое сообщение.

**Евгений О.** [10:46]
*Печатает...*

**Евгений О.** [10:47]
*Печатает...*

**Евгений О.** [10:49]
*Печатает...*

**Евгений О.** [10:54]
*Онегин удалил черновик*

**Евгений О.** — *Последний визит: давно*

---

**Чат: Няня Филипповна → Татьяна (княгиня N.)**

**Няня Филипповна** [11:00]
Танюша, ты обедать будешь?

**Няня Филипповна** [11:00]
🧿🧿🧿

**Няня Филипповна** [11:01]
От сглаза отправляю

**Няня Филипповна** [11:01]
Не знаю как тут стикеры ставить но Оля показала

**Няня Филипповна** [11:02]
🧿🧿🧿🧿🧿🧿🧿🧿

**Татьяна (княгиня N.)** [11:05]
Буду, няня. Спасибо.

**Няня Филипповна** [11:06]
А этот, длинный, бледный — опять писал?

**Татьяна (княгиня N.)** [11:06]
Нет.

**Татьяна (княгиня N.)** [11:06]
Больше не напишет.

**Няня Филипповна** [11:07]
🧿

---

*Евгений Онегин отключил уведомления*
*Евгений Онегин удалил приложение*
*Евгений Онегин переустановил приложение*
*Евгений Онегин снова удалил приложение*

Угадай автора 03 апр. 11:15

Осень, судьба и первые строки: узнайте мастера лирической прозы

В холодное осеннее ненастье, на одной из больших тульских дорог, залитой дождями и изрезанной многими черными колеями.

Угадайте автора этого отрывка:

Персидский дневник Печорина: страницы, которых не читал Максим Максимыч

Персидский дневник Печорина: страницы, которых не читал Максим Максимыч

Творческое продолжение классики

Это художественная фантазия на тему произведения «Герой нашего времени» автора Михаил Юрьевич Лермонтов. Как бы мог продолжиться сюжет, если бы писатель решил его развить?

Оригинальный отрывок

Возвратясь в крепость, я рассказал Максиму Максимычу все, что случилось со мною и чему я был свидетелем, и пожелал узнать его мнение насчет предопределения. Он покачал значительно головою и сказал: «Да-с! конечно-с!.. Впрочем, эти азиатские курки частенько осекаются, если дурно вычищены или не довольно крепко нажимаешь пальцем...» Подумав немного, он прибавил, несколько печально: «Да, жаль беднягу... Черт же его дернул ночью с пьяным разговаривать!.. Впрочем, видно, уж так у него на роду было написано!..» Больше я от него ничего не мог добиться: он вообще не любит метафизических прений.

— Михаил Юрьевич Лермонтов, «Герой нашего времени»

Продолжение

15 марта 18** г.

Тегеран. Город, который пахнет пылью и розовым маслом одновременно. Я здесь третью неделю и не могу понять — зачем приехал. Впрочем, этот вопрос я задаю себе в каждом новом месте, и честный ответ всегда один: бежал. От чего — другое дело. От скуки? Возможно. От себя? Наверняка. Но от себя, как известно, не убежишь — разве что очень быстро.

Квартира моя — две комнаты при русской миссии — выходит окнами на базар. С утра до ночи внизу кричат торговцы, ослы и дети; все это сливается в один непрерывный гул, похожий на шум моря, если бы море состояло из мелких раздражений. Зато по вечерам — тишина. Резкая, как обрыв.

Вчера за обедом познакомился с неким Ф., чиновником при миссии, человеком крайне скучным и, что еще хуже, уверенным в собственной увлекательности. Он рассказывал мне о персидских древностях с таким жаром, будто лично участвовал в строительстве Персеполиса. Я кивал. Это единственное, что я научился делать безупречно — кивать.

18 марта

Странное происшествие. Сегодня на базаре ко мне подошла женщина — лицо закрыто, только глаза. Черные. Не просто черные, а с каким-то... ну, как угольки, в которых еще тлеет что-то. Она сказала три слова по-французски — «Vous êtes perdu» — и исчезла в толпе, прежде чем я успел ответить.

«Вы погибли.» Или — «Вы потерялись.» Французский — прескверный язык для точности.

Я стоял посреди базара как дурак. Вокруг орали ослы. Один — прямо мне в ухо, с такой страстью, будто декламировал Расина.

Кто она? И откуда — французский? Здесь, в Тегеране, встречаются европейки, жены дипломатов. Но те ходят иначе. Те... нет. Я уже начинаю фантазировать, а это дурной знак. Каждый раз, когда я начинаю интересоваться женщиной, это заканчивается скверно. Для нее. Иногда — для обоих.

22 марта

Лихорадка. Третий день.

Жар такой, что простыни мокрые к утру, а к вечеру — я мокрый. Доктор при миссии, немец с фамилией, которую невозможно произнести трезвым (а пьяным — тем более), щупает мне пульс и качает головой. Качает — и молчит. Это хуже, чем если бы говорил.

Я лежу и думаю о Бэле. О княжне Мери. О Вере. Три женщины — три способа причинить боль. Нет, четыре. Я ведь причинил боль и себе — только не признавался. Это тоже мастерство — не признаваться. Я в нем преуспел.

Между приступами жара — странная ясность. Знаете, бывает так: болезнь отнимает силы, но возвращает что-то другое. Честность, что ли. Когда тело слабеет, врать становится слишком утомительно.

Я — дрянной человек. Это не кокетство. Не поза. Просто факт, как то, что Тегеран стоит на тридцать пятом градусе широты.

25 марта

Она пришла. Та женщина с базара. Как узнала, где я живу, — загадка, хотя, впрочем, в Тегеране загадки разрешаются просто: достаточно спросить любого торговца, и он расскажет, где живет каждый русский офицер, сколько у него лошадей и какого цвета его халат.

Ее зовут Лейла. Нет — так она назвалась; настоящее имя, подозреваю, другое. Она полуфранцуженка-полуперсиянка, дочь торговца шелком и, кажется, шпионка. Впрочем, здесь все немного шпионы — это национальный спорт, как скачки в Англии.

Она принесла мне лекарство — горький отвар в глиняной плошке. Я выпил. Зачем? Потому что мне все равно. Нет — потому что у нее были те глаза. Глаза, в которые смотришь и понимаешь: вот, наконец, человек, который тоже устал притворяться.

— Вы правда русский офицер? — спросила она по-французски.

— Правда. А вы правда хотели сказать «perdu»?

— Я сказала то, что видела.

Молчание. За окном — азан. Протяжный, как жалоба.

— Что вы здесь делаете? — спросил я.

— Живу, — сказала она. — А вы?

Я не нашелся что ответить. Это случается со мной все чаще — отсутствие ответов. Раньше я всегда знал, что сказать. Теперь — нет. Может быть, это и есть то, что называют взрослением. Или умиранием. Разница невелика.

2 апреля

Лихорадка вернулась. Хуже прежнего.

Немец-доктор привел коллегу — перса с седой бородой и руками хирурга. Тот осмотрел меня молча, положил ладонь на лоб, сказал что-то по-персидски. Немец перевел: «Он говорит — судьба.»

Судьба.

Вот мы и вернулись к началу. К Вуличу и его пистолету, к пьяному казаку и его шашке, к вопросу, на который Максим Максимыч не захотел отвечать.

Есть ли предопределение?

Вулич проверял это пулей. Я — жизнью. Результат, кажется, один: курок щелкает, а мы узнаем ответ слишком поздно, чтобы он имел значение.

Лейла больше не приходила. Или приходила, а я не помню — жар путает дни, как шулер карты.

7 апреля

Мне лучше. Ненадолго — я это чувствую, как чувствуют перемену погоды старые раненые. А я — старый раненый; просто раны мои не все видны.

Сегодня вышел на крышу. Тегеран лежал подо мной — плоский, глинобитный, охристый. Горы на горизонте — синие, как на картинах, которые рисуют люди, никогда не видевшие настоящих гор. Но эти — настоящие.

Я подумал о Грушницком. О том выстреле на площадке. Он мог убить меня тогда — и не убил. Я мог промахнуться — и не промахнулся. Фатализм? Или просто я стрелял лучше.

Нет. Не просто. Ничего не просто.

Ветер дул с гор — сухой, холодный, пахнущий чем-то неопределимым. Свободой. Или смертью. В горах эти вещи неразличимы.

12 апреля

Последняя запись.

Я уезжаю. Не потому что хочу — потому что надо. Куда — не знаю. Обратно, вероятно. В Россию. На Кавказ. К Максиму Максимычу, который не любит метафизических прений, но, может быть, именно поэтому понимает жизнь лучше всех нас.

А может — не доеду.

Это не пророчество. Это статистика: дорога из Персии длинна, а я устал. Не от дороги — от себя. Но ехать надо, потому что стоять на месте еще хуже. Это я усвоил давно: движение — единственное лекарство от мысли, что двигаться некуда.

Лейла так и не вернулась. Или это был бред. Жар и базар, глаза и азан — кто разберет. Я складываю дневник в дорожную сумку, застегиваю ремни. Руки дрожат — от слабости, не от волнения.

Vous êtes perdu.

Может быть. Но я всегда был потерян. Это — мое естественное состояние.

Внизу кричат торговцы. Осел декламирует Расина. Солнце садится за горы — багровое, огромное, равнодушное. Ему нет дела до русского офицера на персидской крыше. Ему нет дела ни до кого.

Я закрываю тетрадь. Последнюю тетрадь, которая — я почти уверен — никогда не попадет в руки того путешественника, что напечатал предыдущие. А если попадет — что ж, пусть поставит и над ней чужое имя. Мне уже будет все равно.

Мне уже почти все равно.

Статья 03 апр. 11:15

'Дом, в котором...': как роман Мариам Петросян стал главной русскоязычной книгой XXI века

'Дом, в котором...': как роман Мариам Петросян стал главной русскоязычной книгой XXI века

Если бы вы описали эту книгу незнакомцу, он бы убежал. Серьёзно. «Знаешь, я тут читаю роман про детей с физическими недостатками, которые живут в интернате. Магический реализм. Почти тысяча страниц.» Всё. Контакт потерян. Собеседник уже смотрит в телефон и думает о своём.

И тем не менее — «Дом, в котором...» Мариам Петросян это, пожалуй, главный русскоязычный роман, написанный в XXI веке. Не «пожалуй». Точно. Просто мало кто об этом знает — и это, честно говоря, один из немногих литературных фактов, который по-настоящему злит.

Петросян писала его двадцать лет. Двадцать. В стол. Не публиковала, не носила по редакциям, не заводила литературный блог — просто писала для себя, в Армении, на русском языке, не думая ни о каком читателе. Когда рукопись наконец попала к издателям «Livebook» в начале нулевых, говорят, редакторы пребывали в состоянии лёгкого оцепенения: откуда это? кто этот автор? и что теперь с этим делать? Вышло в 2009-м. Стало культом — тихо, без шума, без телеэфиров. Просто от читателя к читателю, шёпотом.

Так о чём же книга? Ну вот — тут всё усложняется.

Есть Дом. Большой, старый. В нём живут дети с ограниченными возможностями — кто на костылях, кто в коляске, кто без руки. У них нет настоящих имён — только клички: Курильщик, Слепой, Сфинкс, Табаки. Снаружи — мир, который называется просто Наружность. Внутри — своя мифология, свои законы, свои страшные тайны, которые никто не объясняет прямо. Петросян не ставит флажков. Не подмигивает читателю. Она просто рассказывает — и ты либо плывёшь вместе с ней, либо захлёбываешься.

Потому что Дом — живой. Потому что некоторые дети умеют ходить в места, которых нет на карте. Потому что время внутри течёт иначе. И потому что никто не скажет тебе, что из происходящего реальность, а что — нет. Флобер когда-то говорил: не нужно объяснять жизнь — нужно её показывать. Петросян поняла это буквально. Может, слишком буквально — но именно за это её и любят.

Теперь про стиль. О боже, про стиль.

Роман разбит на несколько частей, у каждой — своя атмосфера и ритм. Некоторые главы от первого лица, некоторые от третьего, некоторые — вообще непонятно чьё это «я» и можно ли ему доверять. Язык плотный, образный — иногда читаешь абзац и думаешь: это что, поэзия? Или просто у меня что-то с головой? Нет. Это просто Петросян.

Есть персонаж по имени Табаки — трикстер, шут, балаболка, любимец читателей всего мира. Он разговаривает так, что хочется выписать каждое его предложение на стену. Есть Слепой — буквально незрячий, и при этом видящий больше всех. Есть Курильщик — тот самый новенький, через глаза которого мы и попадаем в Дом, — обычный, растерянный, наш. Нас.

Персонажи у Петросян — живые. Не в смысле «хорошо прописанные». В смысле — реальнее некоторых реальных людей, которых я знаю лично. Когда один из них умирает — не «сердце сжимается», нет, эта фраза тут не работает. В груди что-то дёргается, как рыба на крючке, и несколько минут просто сидишь и смотришь в стену.

Теперь честно: кому эта книга не подойдёт.

Если читаете ради сюжета — возьмите что-нибудь другое. Сюжет здесь есть, но он не главное; это роман про атмосферу, про ощущение, про людей. Если вам нужны чёткие объяснения в финале — закройте немедленно. Финал у Петросян такой, что половина читателей ненавидит её после него, а половина понимает: иначе и быть не могло. Если вы не готовы к тысяче страниц — не начинайте. Серьёзно. Бросить на середине — хуже, чем не начинать вообще; привыкнешь к Дому, а потом его нет.

Зачем тогда читать?

Затем, что эта книга делает то, что умеют единицы: меняет твоё представление о том, что такое «норма» — тихо, незаметно, пока ты следил за безумными монологами Табаки, за странной мудростью Слепого, за попытками Курильщика понять мир, который не поддаётся пониманию. Выходишь из книги другим. Не лучше, не хуже — другим. Это, в общем-то, и есть единственный настоящий критерий литературы, который работает.

Вердикт: читать. Желательно осенью, в пасмурный день, под плед, никуда не торопясь. Первые сто страниц будут тяжёлыми — потом не оторвёшься.

Мариам Петросян написала этот роман для себя. Не для рынка, не для премий, не для читателя — для себя, двадцать лет, в стол. И именно поэтому он получился честным. Когда не думаешь ни о чём внешнем — иногда выходит что-то настоящее. Двадцать лет в стол. Кто бы мог подумать, что это лучший редактор.

Новости 03 апр. 11:15

Экспедиция в архивы раскрывает неизвестные факты о жизни писателя Салтыкова-Щедрина

Экспедиция в архивы раскрывает неизвестные факты о жизни писателя Салтыкова-Щедрина

Архивная экспедиция российских историков литературы выявила в региональных архивах Твери редкую переписку и личные дневники Михаила Салтыкова-Щедрина, которые были считаны утраченными. Документы раскрывают детальную историю политических убеждений писателя, его конфликтов с цензурой и взаимоотношений с влиятельными фигурами литературного мира того времени. Найденные материалы содержат критические замечания о социальной политике государства и размышления о роли литературы в обществе. Находки позволяют переоценить значимость Салтыкова-Щедрина в истории русской литературы и его влияние на развитие сатирической традиции. Материалы будут опубликованы в полном объеме в специальном сборнике.

Нечего почитать? Создай свою книгу и почитай её! Как делаю я.

Создать книгу
1x

"Писать — значит думать. Хорошо писать — значит ясно думать." — Айзек Азимов