Лента контента

Откройте для себя интересный контент о книгах и писательстве

Совет 06 мар. 14:27

Сломанная фраза: синтаксис как отпечаток личности

Сломанная фраза: синтаксис как отпечаток личности

Как говорит персонаж — это кто он есть. Длинные периоды, обрывы на полуслове, повторы, нелогичные переходы — всё это не ошибки, а характер. Воннегут строил голос через синтаксис. Его предложения кажутся случайными — но они идеально точны.

Курт Воннегут писал короткими предложениями. Очень короткими. Иногда из двух слов.

И это был голос. Не стиль как украшение — а стиль как личность. Его рассказчик думает рывками, возвращается назад, отвлекается, говорит «и так далее» там, где другой разворачивал бы философию.

Синтаксис — это ритм мышления.

Тревожный человек говорит обрывистыми фразами. Педант строит длинные конструкции с несколькими уровнями придаточных — и следит, чтобы всё было закрыто и согласовано. Романтик делает паузы. Циник — нет.

Как использовать это в письме?

Первый шаг: решите, как думает ваш персонаж. Быстро или медленно? Линейно или хаотично? С возвратами или прямолинейно?

Второй шаг: выберите синтаксическую модель под этот тип. Короткие рубленые фразы для прямолинейных. Длинные, петляющие, сворачивающиеся в себя — для тех, кто думает кругами. Незавершённые — для тех, кто не решается.

Третий шаг: держитесь этой модели. Не нарушайте её без причины. Если персонаж вдруг заговорил по-другому — значит, с ним что-то произошло.

Попробуйте написать два абзаца от лица одного персонажа: до важного события и после. Только синтаксис — без прямого описания эмоций.

Совет 05 мар. 16:33

Смешным голосом о страшном: тональный контраст как защита читателя

Смешным голосом о страшном: тональный контраст как защита читателя

Самое страшное в литературе написано с усмешкой. Это не цинизм. Это единственный способ, которым читатель вообще способен выдержать.

Воннегут в «Бойне номер пять» убивает персонажей одной фразой: «So it goes» — «Так оно и бывает». Дрезден уничтожен, тысячи погибли — «So it goes». Поначалу звучит как холодность. Потом понимаешь: это накопленная боль, которая уже не умеет плакать, только повторять рефрен. Снова. И снова. Смешной тон не отменяет трагедии — делает её невыносимой другим способом.

Почему работает? Прямая трагедия включает защитные механизмы читателя. Когда горе подают в лоб, мы рефлекторно дистанцируемся. Ирония, лёгкость, усмешка — усыпляют защиту. Читатель расслаблен. И в этот момент трагедия проходит внутрь.

Возьмите самую тяжёлую сцену рукописи. Перепишите её с интонацией человека, который рассказывает о страшном после того, как прошло время — с усталой, потёртой иронией. Посмотрите, что происходит.

Самое страшное в литературе написано с усмешкой. Это не цинизм и не равнодушие. Единственный способ, которым читатель вообще способен выдержать.

Воннегут в «Бойне номер пять» убивает персонажей одной фразой: «So it goes» — «Так оно и бывает». Дрезден уничтожен, тысячи погибли, герой видел горы трупов — «So it goes». Умерла чья-то мать — «So it goes». Поначалу звучит как холодность. Потом понимаешь: это накопленная боль, которая уже не умеет плакать, только повторять рефрен. Снова. И снова. Смешной тон не отменяет трагедии — делает её невыносимой другим способом: через накопление, через привыкание, которое само по себе ужасает.

Почему это работает? Прямая трагедия включает защитные механизмы. Когда горе подают в лоб, мы — люди — рефлекторно дистанцируемся. Нормально. Но ирония, лёгкость, усмешка усыпляют защиту. Читатель расслаблен. И в этот момент трагедия проходит внутрь.

Три способа создать тональный контраст.

Первый: несоответствие реакции и события. Персонаж узнаёт страшную новость — и начинает думать о том, что надо купить хлеба. Не потому что ему всё равно. Мозг в шоке уходит в мелочи. Это узнаваемо — и от этого страшнее.

Второй: комический детализм в трагической сцене. Похоронная процессия, и весь путь мешает плохо завязанный шнурок. Персонаж не может думать ни о чём другом. Это не снижает трагедию — заземляет её.

Третий: рассказчик с дистанцией времени. «Тогда казалось концом всего. Сейчас понимаю — это было только началом конца. Что, в общем-то, немного смешно». Усталая самоирония — голос человека, который выжил. Такой голос хочется слушать.

Упражнение: перепишите тяжёлую сцену с интонацией человека, рассказывающего о страшном спустя время — с потёртой, усталой иронией. Посмотрите, что происходит с читательским расстоянием.

Билли Пилигрим и ловушка для времени на Тральфамадоре

Билли Пилигрим и ловушка для времени на Тральфамадоре

Творческое продолжение классики

Это художественная фантазия на тему произведения «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей» автора Курт Воннегут. Как бы мог продолжиться сюжет, если бы писатель решил его развить?

Оригинальный отрывок

«Билли Пилигрим отцепился от времени. Билли лёг спать пожилым вдовцом и проснулся в день свадьбы. Он вошёл в дверь в тысяча девятьсот пятьдесят пятом году и вышел из другой двери в тысяча девятьсот сорок первом. Он вернулся через ту же дверь и очутился в тысяча девятьсот шестьдесят третьем».

— Курт Воннегут, «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей»

Продолжение

Билли Пилигрим и ловушка для времени на Тральфамадоре

Билли Пилигрим отцепился от времени во вторник, а приземлился в четверг, пропустив среду полностью. Среда обиделась. Так бывает.

Вообще-то это случалось с ним и раньше — раз двести или триста, он не считал. Отцепляться от времени — это примерно как чихать: неприятно, непредсказуемо и невозможно остановить, если уже началось. Но в этот раз что-то пошло не так.

Он застрял.

Не в прошлом. Не в будущем. Не в зоопарке на Тральфамадоре, где его держали в стеклянном павильоне вместе с порнозвездой Монтаной Уайлдбек, как особенно унылый экспонат. Он застрял — между.

Между вторником и четвергом. В щели. В трещине. В том месте, где среда должна была быть, но не была, потому что он её пропустил.

Там было темно. Тихо. Пахло горчицей — не французской, а обычной, американской, из пластиковой бутылки с жёлтой крышкой. Билли не знал, почему пространство между днями пахнет горчицей. Может быть, это была метафора. Тральфамадорцы говорили, что метафоры — это когда реальность слишком ленива, чтобы быть буквальной.

Он сидел в темноте и ждал. Ждать было нетрудно. Билли провёл всю войну в ожидании — ожидании еды, ожидании смерти, ожидании конца. Потом он провёл всю жизнь в ожидании смерти, которая уже произошла, потому что на Тральфамадоре ему сообщили точную дату, и она его не впечатлила.

Так оно и бывает.

Через какое-то время — хотя «время» здесь неправильное слово, как «мокрый» — неправильное слово для рыбы — появился тральфамадорец. Он выглядел как рука в зелёной перчатке с глазом на ладони. Впрочем, Билли давно перестал удивляться тому, как что-то выглядит. Однажды он видел, как выглядит Дрезден после бомбёжки, и после этого все остальные виды казались ему приемлемыми.

— Вы застряли, — сказал тральфамадорец. У него не было рта, он общался запахами. Эта фраза пахла варёной капустой.

— Я знаю, — ответил Билли.

— Время иногда заедает. Как молнию на куртке. Нужно просто дёрнуть.

— Дёрнуть что?

— Себя.

Билли попробовал дёрнуть себя. У него не получилось. Он не знал, за что хвататься. За прошлое? За будущее? За настоящее, которого не было?

— У вас проблема, — сказал тральфамадорец (запах варёной капусты с оттенком сожаления). — Вы пропустили среду. А среда — несущий день.

— Несущий?

— Как стена. Несущая стена. Если её убрать — этаж проваливается. Вы убрали среду — и провалились в зазор между вторником и четвергом. Здесь ничего нет. Даже времени. Поэтому вы не можете отцепиться.

— И что мне делать?

— Вспомнить среду. Прожить её. Заполнить пустоту.

Билли задумался. Это было сложно. Среда — день-невидимка. Ни начало недели, ни конец. Не понедельник с его ужасом, не пятница с её облегчением. Среда — это день, который существует только для того, чтобы разделять вторник и четверг.

— Я не помню ни одной среды, — сказал Билли.

— Ни одной? — тральфамадорец пах удивлением (корица и машинное масло). — Вы прожили тысячи сред. Что вы делали?

— Ходил на работу. Обедал. Возвращался. Ужинал. Ложился спать.

— И всё?

— Иногда смотрел телевизор.

Тральфамадорец помолчал.

— Знаете, — сказал он наконец, — у нас на Тральфамадоре нет проходных моментов. Каждое мгновение — одинаково важно. Мы видим время целиком, как вы видите горный хребет. Каждый пик, каждая впадина — часть ландшафта. Нет неважных гор.

— У нас есть, — сказал Билли. — У нас большинство гор — неважные. Мы даже не даём им названий.

— Вот поэтому вы и застреваете.

Билли сидел в темноте между вторником и четвергом, и пытался вспомнить хотя бы одну среду. Любую. Военную. Мирную. Тральфамадорскую.

Он вспомнил.

Среда, четырнадцатое февраля, тысяча девятьсот сорок пятый год. Дрезден. Среда перед бомбёжкой. Последняя среда, когда город ещё существовал. Билли стоял в подвале скотобойни номер пять и ел холодный суп из консервной банки. Суп был отвратительный. Но он был.

И среда — была.

Щель между днями дрогнула. Горчичный запах ослаб. Где-то — далеко или близко, разницы нет — одна птичка сказала: «Пу-ти-уит?»

Билли выпал в четверг. Мокрый. Живой. Совершенно не понимающий, что произошло.

Так оно и бывает.

Совет 03 мар. 00:30

Первый абзац как черновик: как найти настоящее начало текста

Первый абзац как черновик: как найти настоящее начало текста

Воннегут сформулировал жёсткое правило: каждое предложение должно делать одно из двух — раскрывать персонажа или двигать действие. Всё остальное — лишнее.

«Прокашливание» — термин редакторов для первых абзацев, в которых автор разгоняется. Описывает погоду, представляет героя через паспортные данные. Автор ещё не понял, что именно он пишет — и прокашливается, пока не найдёт нить. Потом нить найдена, текст начинается по-настоящему — но прокашливание остаётся в тексте, потому что автор к нему привязался.

Проверка простая: возьми последний написанный текст и удали первый абзац. Прочитай со второго. Стало хуже — первый нужен. Стало лучше или равно — прокашливание найдено, можно резать. Статистически: семь текстов из десяти можно начать позже, чем автор думает.

Воннегут сформулировал одно из самых неудобных правил редактуры: каждое предложение должно делать хотя бы одно из двух. Раскрывать персонажа. Или двигать действие. Больше ничего не нужно. Если предложение не делает ни того, ни другого — его в тексте нет.

Это правило вызывает сопротивление. Ну как же, а атмосфера? А настроение? А вступление?

Атмосфера — это раскрытие. Настроение — это движение. Вступление? Ладно, поговорим о вступлении.

«Прокашливание» — термин редакторов. Это первые абзацы, в которых автор разгоняется: устанавливает место действия, описывает погоду, представляет героя через паспортные данные. Автор ещё не понял, что именно он пишет — и прокашливается, пока не найдёт нить. Потом нить найдена, текст начинается по-настоящему — но прокашливание остаётся, потому что автор к нему привязался.

Как это проверить.

Возьми последний написанный текст. Найди первый абзац. Прочитай его. Потом — закрой и читай со второго абзаца. Стало хуже? Первый нужен. Стало лучше или равно — первый был прокашливанием. Можно резать.

Потом — то же самое с первым предложением каждого абзаца. Убираешь его. Читаешь. Если абзац стал понятнее — предложение было вводным и ненужным.

Статистически — семь текстов из десяти можно начать позже, чем автор думает. Не потому что автор плохой. Потому что письмо — это способ думать, и первые абзацы часто являются черновиком мышления, а не частью текста.

Отдельный трюк: возьми любимое предложение из текста — то, которым гордишься, от которого жалко отказываться. Спроси себя честно: оно делает что-то для читателя или для тебя? Если для тебя — скорее всего, именно его и нужно вырезать первым.

Участок 11,8 сот. ИЖС + проект виллы-яхты

2 400 000 ₽
Калининградская обл., Зеленоградский р-н, пос. Кузнецкое

Участок 1180 м² (ИЖС) в зоне повышенной комфортности. Газ, электричество, вода, оптоволокно. В комплекте эксклюзивный проект 3-этажной виллы ~200 м² с бассейном, сауной и террасами. До Калининграда 7 км, до моря 20 км. Окружение особняков, первый от асфальта.

Нечего почитать? Создай свою книгу и почитай её! Как делаю я.

Создать книгу
1x

"Оставайтесь в опьянении письмом, чтобы реальность не разрушила вас." — Рэй Брэдбери