Лента контента

Есть писатели, о которых говорят в университетах. И есть Богумил Грабал — о нём говорят в пивных. Разница принципиальная. 112 лет назад, 28 марта 1914 года, в маленьком Жиденице под Брно родился человек, который умудрился получить всё сразу: мировую славу, цензурный запрет коммунистического режима, армию преданных читателей и — вишенка на торте — личное приглашение выпить пива с президентом Соединённых Штатов.

Притом, что значительную часть жизни он провёл в рабочих спецовках.

Биография Грабала — это, честно говоря, список профессий, от которого голова идёт кругом. Юрист по образованию (окончил Пражский университет в 1946-м, когда ему уже было тридцать два), он так ни дня и не проработал по специальности. Зато успел побывать грузчиком на железнодорожной станции, страховым агентом, разнорабочим на сталелитейном заводе в Кладно и — самая кафкианская из всех его должностей — прессовщиком макулатуры в пражском утильсырье. Стоял у гидравлического пресса и давил в кубики старые книги. Тысячами. В день. Годами.

Вот это, кстати, деталь, от которой у любого книжного человека что-то дёргается в груди — как рыба на крючке. Потому что именно из этого опыта выросла его главная книга.

«Слишком громкое одиночество» — написано примерно в 1976 году, переписывалось чуть ли не три десятилетия, опубликовано легально с огромным опозданием. Роман о человеке по имени Ганта, который тридцать пять лет давит макулатуру под землёй, спасая из потока книг самое ценное — Гёте, Лао-цзы, Кафку — и обкладывая ими прессованные тюки. Он пьёт. Он читает. Он думает. Текст льётся одним непрерывным потоком, предложения тянутся по полстраницы, и к концу понимаешь: это не роман о мусоре. Это роман о том, что настоящая культура всегда живёт под землёй и всегда под угрозой уничтожения. Чехи это понимали без объяснений — им объяснять было незачем.

Коммунистическая цензура — она же «нормализация», смешное слово для обозначения очень несмешного — объявила Грабала персоной нон грата после 1968 года. «Пражская весна» кончилась советскими танками; литература, которая не пела осанну партии, уходила в самиздат. Грабал писал в стол. Или — что хуже для властей — передавал рукописи читателям по цепочке, через знакомых, на пишущей машинке, в двенадцати экземплярах под копирку. Его читали на кухнях, прятали под матрасами, переписывали от руки. Это, если вдуматься, единственный правильный способ читать литературу — когда за книгу можно получить по шапке.

«Поезда под особым наблюдением» вышли раньше, в 1965-м, когда была ещё оттепель. Небольшая повесть о юном диспетчере на провинциальной станции в годы нацистской оккупации — о взрослении, о сексе (очень прямо, по тем временам очень прямо), о маленьком акте сопротивления. Режиссёр Иржи Менцель снял по ней фильм; в 1968-м картина взяла «Оскар» за лучший иностранный. Грабал стал знаменит. Потом пришли танки, и он снова стал запрещён. Жизнь такая.

«Я обслуживал английского короля» — ещё один шедевр, написанный в начале 1970-х. Официантик Дитье, начинающий с самого низа пражских ресторанов и мечтающий стать миллионером, — история восхождения и краха, пропитанная таким тихим сарказмом, что порой не сразу понимаешь: тебя только что укусили. Грабал умел так. Улыбаясь, со стаканом пива в руке.

О пиве — отдельно.

«У Золотого Тигра» — легендарная пивная в Старом городе Праги, где Грабал пил ежедневно десятилетиями. Буквально. Там было его место. Там он разговаривал, слушал, наблюдал; там собирал истории, которые расцветали потом в его прозе — маленькие, нелепые, смешные и страшные одновременно. В 1994 году в Прагу приехал Билл Клинтон, выразив желание встретиться с Гавелом неформально. Гавел привёл его в «Золотой Тигр». Туда, где сидел Грабал. Так и получилось, что восьмидесятилетний чешский писатель и американский президент выпили пиво за одним столом. Фотографии есть. Клинтон на них выглядит слегка растерянным — подозреваю, Грабал что-нибудь рассказывал.

Он умел рассказывать. Вся его проза — это, в сущности, устная речь, перелитая на бумагу. Длинные, разветвлённые, захлёбывающиеся предложения — как человек говорит, когда ему есть что сказать и он боится, что его перебьют. Критики называли это «пабитором» — специфической чешской балагурной прозой, идущей от бара, от табачного дыма, от третьей кружки. Грабал возвёл пабитор в искусство. Да нет — в философию.

3 февраля 1997 года он выпал из окна пятого этажа пражской больницы Буловка. Официальная версия: кормил голубей и потерял равновесие. Ему было восемьдесят два года. Многие не верят в случайность; точных ответов нет. Есть только образ: старик у окна, птицы, февральское небо над Прагой. И тишина после.

Странно, что Нобелевскую премию он так и не получил. Номинировали. Несколько раз. Обошли — Нобелевский комитет вообще странная организация с непрозрачной логикой. Это несправедливо; но, возможно, Грабалу было бы всё равно. Он пил пиво в «Золотом Тигре», писал книги, которые давили в кубики и при этом читали из-под полы, разговаривал с людьми и слушал их истории. Для некоторых это важнее премии. Или — скажем честно — нет. Премия бы не помешала.

112 лет. Читайте Грабала.

112 лет. Дата, которую почти никто в России не отметит — а стоило бы. Богумил Грабал родился 28 марта 1914 года в городке Жиденице под Брно, и если вы ни разу не слышали это имя, то вы просто жили в неправильном книжном пространстве.

Начнём с главного. Грабал — это не тот тип писателя, про которого говорят «классик» и немедленно зевают. Это человек, который в молодости разгружал вагоны, варил сталь, работал железнодорожным обходчиком и продавал страховки крестьянам в деревнях. Потом — тридцать пять лет (ну, или около того; биографы спорят о точных цифрах) — давил книги на прессе на заводе по переработке макулатуры. Физически. Своими руками. Великие труды Гёте, Шиллера, Ницше — под пресс. Ему платили, он давил. Потом шёл домой и писал.

Абсурд? Да. Но именно из этого абсурда вырос роман «Слишком громкое одиночество» — может быть, лучшая книга о любви к литературе из всех, что существуют. Это не метафора. Это почти буквально его биография.

Ханьтя — главный герой — давит книги тридцать пять лет. И всё это время он тайно их читает. Спасает тома, которые считает достойными, засовывает под рубаху, несёт домой. У него дома — горы книг. Он цитирует Гегеля и Лао-цзы, пока пресс сминает в кирпич что-то, что когда-то было словами. «Я нахожусь в ситуации, когда, не желая того, я стал образованным человеком против своей воли, против своего желания.» Грабал написал это о себе. Не о выдуманном Ханьтя — о себе. Вот в чём штука.

Вот что интересно: роман существовал в рукописи с 1976 года, но официально вышел в Чехословакии только в 1989-м. Тринадцать лет — в столе. Потому что режим. Потому что цензура находила в тексте слишком много неудобных мыслей о том, что делают с культурой люди, у которых есть власть и пресс.

Впрочем, у Грабала были и другие, не самые простые отношения с коммунистической властью — сложные, как он сам выражался, когда хотел уклониться от прямого ответа. В 1975 году он подписал «антихартию», осудив Хартию 77. Поступок, за который его до сих пор не могут простить некоторые чешские интеллектуалы. Сам Грабал объяснял это желанием иметь возможность публиковаться. Можно осуждать. Можно понять. Трудно однозначно.

«Поезда под особым наблюдением» — его самая известная книга за пределами Чехии, и это несправедливо, потому что она не лучшая. Хотя — подождите. Фильм Иржи Менцеля по этой повести получил «Оскар» в 1968 году, и это всё объясняет: маленькая история маленького железнодорожного диспетчера во время немецкой оккупации, рассказанная без пафоса, без монументального героизма, с неловкостью и каким-то детским юмором — попала точно в нерв.

Молодой Милош работает на маленькой станции и думает в основном о женщинах и о своём позоре. О войне — во вторую очередь. Грабал умел вот это: взять огромную историческую трагедию и поместить её на задний план, за плечом человека, который смотрит в другую сторону. Результат — парадоксально — страшнее, чем если бы трагедия была крупным планом. Меньше пафоса, больше боли.

«Я обслуживал английского короля» — третий кит. Роман о официанте Дитэ, который мечтает стать миллионером. Карьера от ученика официанта до хозяина отеля — через войну, коллаборационизм, послевоенный коммунизм и конфискацию всего. В финале — свобода. Но какая-то очень пустая, если честно. Грабал вообще не любил счастливые концовки; точнее, он любил концовки, в которых радость и пустота существуют одновременно.

Грабал сам был завсегдатаем пражской пивной «У Золотого тигра» — легендарного заведения, куда в 1994 году Билл Клинтон приезжал выпить пива с Вацлавом Гавелом. Грабал там сидел. Смотрел. Его стиль прозы называли «пабением» — чешское слово без точного русского эквивалента, что-то вроде болтовни старого чудака, который знает больше, чем говорит, и говорит больше, чем нужно. Поток сознания — но не джойсовский — грабаловский: живой, тёплый, слегка пьяноватый. Текст, который ты читаешь и ощущаешь запах хмеля.

Погиб он в феврале 1997 года — упал с пятого этажа больницы. Официально: кормил голубей на подоконнике, потерял равновесие. Грабалу было восемьдесят два года, он страдал от болезней, незадолго до этого потерял жену. Чехи до сих пор спорят — случайность или выбор? Голуби стали национальным символом; на его могиле их изображение. Может, и правда кормил. Или — шагнул. Этого мы уже не узнаем.

112 лет. Читайте Грабала. Хотя бы «Слишком громкое одиночество» — небольшая, на два-три вечера. Книга о человеке, который любил книги настолько, что не смог их спасти. И написал книгу об этом. Круг замкнулся. Красиво.

Он работал упаковщиком макулатуры. Нет, не в переносном смысле — буквально стоял в подвале и прессовал книги. Шиллера, Гёте, научные трактаты — всё под пресс. Богумил Грабал смотрел на это годами, вдыхал запах пыли и типографской краски — и однажды написал об этом книгу. Книгу, которую потом назовут одним из главных текстов европейской литературы XX века.

Сегодня Грабалу исполнилось бы 112 лет. Имя это большинству русских читателей — смутное, из той области, где «что-то слышал, но не читал». Зря. Потому что этот чех с его пивом, голубями и говорунами-пабители — один из самых настоящих писателей прошлого столетия. Из тех, кого открываешь в десять вечера и в три ночи понимаешь: спать надо было. Но не можешь.

Родился 28 марта 1914 года в Брно-Жидениц, в семье управляющего пивоварней. Пиво — это важно; оно пройдёт красной нитью через всё. Пражская пивная «У Золотого тигра» — его кабинет, его офис, его место силы. Там он принимал Билла Клинтона и Вацлава Гавела, там пил вместе с незнакомцами, слушал их истории. Слушал с такой жадностью, будто боялся: эти люди исчезнут — и никто их не запишет.

Юридический факультет в Праге — окончил в 1946-м, никогда не работал юристом. Зато поработал страховым агентом, коммивояжёром, статистом в театре, смазчиком на железной дороге, рабочим на металлургическом заводе — и да, упаковщиком макулатуры. Каждое место оседало в голове, превращалось в персонажей. Он собирал людей, как другие собирают марки. Только марки пылятся в альбомах, а его персонажи — живут.

«Поезда под особым надзором» — 1965 год. История молодого железнодорожника Милоша Грма, которого одолевают проблемы сугубо личного толка. Текст смешной, нежный — и вдруг, резко, без предупреждения — страшный. Режиссёр Иржи Менцель снял фильм. В 1968-м «Оскар» за лучший иностранный фильм поехал в Прагу. Чешский провинциальный железнодорожник. Голливудская статуэтка. История не вписывается ни в какие шаблоны.

Август 1968-го.

Советские танки въехали в Прагу — и вместе с ними цензура, нормализация, всё то, что называлось приличными словами, но означало одно. Грабал оступился: подписал письмо в поддержку нового режима. Причины обсуждают до сих пор. Страх? Хитрость? Желание продолжать публиковаться? Сам писатель говорил прямо: хотел работать — а для этого надо было вписаться. Коллеги отвернулись. Диссиденты обвинили. И всё-таки — кто осудит человека, которому пришлось выбирать между совестью и возможностью вообще писать?

Но вот что странно. Именно в эти годы, когда официально его как бы терпели, самые сильные вещи Грабала ходили в самиздате. «Я обслуживал английского короля» — написана в 1971-м, опубликована официально только в 1980-х. «Слишком громкая одиночество» — сначала в рукописях, из рук в руки. Люди переписывали от руки, на машинке под копирку. Рисковали. Это, собственно, и есть критерий качества — когда за текст рискуют.

«Слишком громкая одиночество» — может, главная его книга. Ханта, главный герой, тридцать пять лет прессует ненужные бумаги — и читает всё, что идёт под пресс. Знает Шиллера наизусть, разбирается в Гегеле, живёт в подвале среди мышей и пыли. Он спасает любимые книги, прячет их домой. Один — против системы, которая перемалывает знание ради бумажной массы. Из этого образа выросла целая философия сопротивления через чтение.

В этом весь Грабал: он никогда не делал из своих героев героев с большой буквы. Они просто люди. Немного странные, немного смешные, с тараканами в голове — и добром в душе. «Я обслуживал английского короля» — история мелкого жулика-официанта Дитя, который хочет денег и статуса, идёт к этому через оккупацию, войну и послевоенный хаос. Читаешь — хохочешь. Потом останавливаешься. Думаешь: это же реквием. Вот тогда и дёргается что-то под рёбрами — не «сердце сжалось», нет, а именно дёргается, некрасиво, как рыба на крючке, которая ещё не поняла, что уже попалась.

«Пабители» — слово, которое он придумал. Говоруны-мечтатели; люди, у которых история льётся изо рта нескончаемым потоком — фантазия, реальность, байки, правда, — и сами они уже не знают, где что. Его реальный дядя Пепин был именно таким. Мог говорить часами без остановки, ни разу не повторившись. Из этого одного человека Грабал добыл материала на несколько книг. Потому что умел слушать — редкое умение, особенно для писателя, у которых обычно один режим: говорить самому.

В феврале 1997 года он выпал из окна пятого этажа больницы. Кормил голубей — или потянулся к ним — и выпал. Случайность? Он незадолго до этого написал что-то вроде: хотел бы уйти именно так, среди птиц. Мистика? Предвидение? Просто совпадение? Грабал бы только пожал плечами — он вообще не любил объяснять.

112 лет. Цифра большая, а писатель живой. Его герои пьют пиво сейчас, здесь, в этом самом настоящем времени. Говорят лишнее, мечтают о невозможном, работают на грязных работах. И не становятся от этого меньше. Вот чему учит Грабал: что величие и подвал с макулатурой вполне уживаются. Что человек, который всю жизнь жмёт под пресс чужие книги, может написать такую, которую не сожмёшь.