Лента контента

Откройте для себя интересный контент о книгах и писательстве

Байки 09 авг. 04:03

Цыплята до Владивостока

Работаю проводницей на поезде Москва — Владивосток пятнадцатый год. Насмотрелась всякого багажа: от аквариумов с рыбками до пианино в разобранном виде. Но история с инкубатором — отдельная песня.

В Новосибирске подсел пассажир, мужчина лет пятидесяти, с большой коробкой, обмотанной пледом. На вопрос «что везете» ответил уклончиво: «хозяйство». Я не настаивала — мало ли, вдруг заготовки на зиму.

Ночью в третьем купе началось нечто. Писк. Тонкий, требовательный, будто будильник сломался и не может остановиться.

Стучу.

Открывает, смущенный, а в коробке — форменный инкубатор, с подогревом от переносного аккумулятора, и штук пятнадцать яиц. Оказывается, вез редкую породу кур для брата в Хабаровск, а тут — не рассчитал сроки. Птенцы решили вылупиться прямо на перегоне между Красноярском и Тайшетом.

Дальше пять дней пути прошли под непрерывный писк. Пассажиры соседних купе сначала возмущались, потом привыкли, потом стали заходить смотреть — умиляться. К Иркутску весь вагон знал имена (да, у них были имена): Борис, Валентина, Кузьма и остальные двенадцать безымянных, потому что фантазия у пассажиров закончилась на четвертом цыпленке.

Проводница из соседнего вагона предлагала обменять курицу на банку варенья. Хозяин отказался — сказал, порода племенная, дорогая.

Один пожилой пассажир, интеллигентного вида, до того читавший газету через монокль, от неожиданности этот самый монокль и уронил, когда первый цыпленок пискнул прямо у него под ухом. Так и катался монокль по полу купе до самого утра — никто не поднял, все смеялись.

К Владивостоку не доехали — брат встретил в Хабаровске, забрал коробку с писком под мышку, довольный.

А я с тех пор, когда слышу вопрос «что везете», сразу переспрашиваю: «Живое, неживое?»

Мужчина, кстати, оставил мне на прощание банку меда. Сказал — гонорар за молчание перед начальником поезда.

Приняла. Не отказываться же.

Байки 09 авг. 03:34

Секретный веник Виктора Семеновича

Работаю банщиком в общественной бане "Березка" в Ижевске — уже пятнадцать лет, пар держу как положено, веники вяжу сам, воду знаю, в какой день из крана какая идет.

Есть у нас постоянный клиент, Виктор Семенович, ходит по субботам без пропусков, как на службу. И всегда — со своим веником. Замотан в специальный пакет, перевязан бечевкой, на пакете маркером написано: "НЕ ТРОГАТЬ. ОСОБЫЙ". Хранит его отдельно от общих, в персональном шкафчике, за который доплачивает.

Веник этот, по его словам, не простой. С заповедного участка в лесу под Воткинском, где растет какая-то особая береза — "заряженная", как он выражается, "намоленная". Эффект, говорит, не сравнить с обычным: и суставы отпускает, и голова после парной ясная, и вообще жить легче.

Я, честно, всегда молчал на этот счет. Веник как веник, у меня глаз наметанный.

А потом случилась история. Приходит он в субботу, а шкафчик его — пустой. То ли уборщица перепутала, то ли кто-то из посетителей по ошибке забрал, до сих пор не знаю. Веника нет. Виктор Семенович белый стоит, губы дрожат: "Где мой веник?!"

Что делать — я в панике беру обычный, с рынка, из тех, что оптом закупаю по сто двадцать рублей штука, заматываю в такой же пакет, пишу маркером те же слова: "НЕ ТРОГАТЬ. ОСОБЫЙ". Подсовываю ему, сам от стыда чуть сквозь пол не провалился.

Он попарился. Вышел довольный, разрумянившийся, говорит: "Толя, а ведь сегодня как-то особенно хорошо пошло. Прямо чувствую — заповедный лес силу дает".

С тех пор так и повелось. Я беру обычные веники с рынка, пакую в тот же пакет, пишу то же самое. Он приходит, парится, нахваливает. Уже третий год так.

Недавно все же не выдержал, признался. Думал — обидится, скандал устроит.

А он посмеялся только. "Толя, — говорит, — да я вообще-то давно догадывался. Просто мне так спокойнее — верить, что где-то есть особый лес специально для меня".

Веник по-прежнему подписываю. "НЕ ТРОГАТЬ. ОСОБЫЙ". Традиция все-таки.

Приведи заказчика на IT-проект — получи 10%

10% от суммы контракта

Реферальная программа для разработки под задачу: приведи заказчика на IT-проект (сайт, CRM, Telegram-бот, AI-ассистент, мобильное приложение, интеграция, парсер, AI/ML) — и получи 10% от суммы контракта, когда сделка закроется. Команда с опытом коммерческой разработки более 20 лет.

Мечта, или Как я родному двору памятник своему остроумию поставил

В нашем доме завелся энтузиазм. Штука, братцы мои, пострашнее клопов: клопов хоть травят, а энтузиазм — только переждать.

Началось все с приложения. Городского. Раздавали его через домовой чат: «Голосуй за благоустройство! Реши сам, каким будет твой двор!» — и под этим тридцать восклицательных знаков, будто там не двор собрались мостить, а второе пришествие устраивать.

Я, надо вам сказать, человек скептический. Всю жизнь такой. Соберутся люди во что-нибудь верить — я стою в сторонке и посматриваю. И тут посмотрел.

А двор наш был обыкновенный. Две лавки, одна колдобина, тополь и под тополем кот — но кот не наш, кот приблудный, идейный, ничей. Жить можно.

Открываю я это приложение, а там четыре кнопки, и голосуй за одну. Первая — «Детская площадка». Вторая — «Парковочные карманы». Третья — «Клумба „Настроение"». А четвертая, братцы, — держитесь — «Арт-объект „Мечта"». И картиночка: этакая спираль из нержавейки, четыре метра, вся в загогулинах, а что она такое — не поймет ни человек, ни, полагаю, сама спираль.

Я так и сел.

— Валера, — говорю соседу с пятого, — ты глянь, за что нас голосовать зовут. За штопор для великанов.

А Валера, человек восторженный, глаза свои поднял от телефона и говорит с придыханием:
— Это, Пал Семеныч, современное искусство. Это чтоб двор был не как у всех.

Вот тут во мне бес и проснулся. Мелкий такой, ехидный. «Ах, — думаю, — не как у всех? А проголосуй-ка весь дом за эту загогулину — вот вам и будет не как у всех. Вот вам и урок. Чтоб знали, чем ваши приложения кончаются».

И пошел я по инстанции. По домовому чату то есть.

Пишу: «Соседи! Хватит нам, как при царе Горохе, за клумбочки цепляться. Голосуем за „Мечту"! Пусть у нас будет объект! Пусть завидуют из соседнего дома!» И — от себя уже — восклицательных знаков десяток подкинул. Для наглядности.

Братцы мои. Народ хлынул.

Поперек всякого разума. Зинаида Марковна, председатель совета дома, женщина серьезная, тридцать лет за копейку бьется, — и та проголосовала. «Хочу, — пишет, — красоты. Устала от колдобины». Молодежь с четвертого — те вообще пришли в восторг, потому что молодежи лишь бы фотографироваться, а возле штопора фотографироваться сам бог велел.

Я подпихиваю. Я азартный. Я уж и забыл, зачем начал, — начал доказать, что все дураки, а стал доказывать, что я лучший агитатор в подъезде.

К среде — сорок один процент. К пятнице — пятьдесят три.

«Мечта» победила.

Площадку прокатили. Парковку прокатили. Клумбу «Настроение» жалко даже — три голоса всего, и те, я думаю, случайно ткнули.

Через месяц приехал грузовик, и четыре хмурых мужика в желтых жилетах выгрузили посреди двора мою победу. Спираль. Четыре метра. Нержавейка. На солнце — глазам больно, вблизи — уму больно. Обошлась казне, по слухам, в восемьсот сорок тысяч, из которых на нашу колдобину не пошло, разумеется, ни рубля. Колдобина как была, так и осталась. Только теперь при ней стоял памятник.

Я на нее вышел поглядеть — на дело рук своих. Стою. Молчу. А внутри, под ребрами, скребет что-то мелкими коготками. Я ведь хотел людей пристыдить. А вышло — украсил.

И вот тут-то, братцы, и грянуло настоящее.

Спираль полюбили.

Сперва пришли молодожены. Откуда — не знаю, слух прошел. Невеста в белом, жених в тесном, и давай возле «Мечты» щелкаться так и сяк. Потом — еще одни. Потом двор наш завелся в каком-то списке: «двадцать нестандартных мест города». Стали приезжать люди с большими фотоаппаратами и с малыми детьми. Приблудный кот — и тот заважничал, сел под спираль, будто он при ней вахтер.

А я? А что я.

Валя-то с пятого возьми и проговорись, кто, мол, всю агитацию вел. И пошло: «Пал Семеныч — автор! Пал Семеныч идею продвинул!» Автор, понимаете ли.

Теперь по субботам я выхожу во двор — а там уж кто-нибудь стоит перед моим штопором, голову набок, задумчивый. И непременно ко мне:
— Простите, а вы не знаете — что художник хотел этим сказать?

А я знаю. Я один во всем городе знаю, что художник — то есть я — не хотел сказать ровно ничего. Хотел посмеяться. Хотел доказать, что все кругом легковерные.

Доказал.

И стою теперь возле нержавеющей своей мечты, при полном уважении соседей, и говорю чужим людям про свет, про полет, про порыв души — потому что правду сказать уже совестно. Больно хорошо про меня думают.

Одно только меня и утешает: колдобину так и не засыпали. Хожу мимо нее каждое утро, оступаюсь — и, знаете, легчает. Хоть что-то во дворе осталось честное.

Касса, или Как я машине честным человеком доказывался

В нашем магазине, братцы мои, завелся прогресс. Раньше как было: стоишь в очереди за Валей, глядишь ей в затылок, а она товар по ленте гоняет и на весь зал объявляет: «Пакетик надо? Пакетик пять рублей». И вся твоя жизнь у нее на ладони — и кефир, и селедка, и что ты опять один батон берешь, стало быть, семьи нету.

А тут поставили четыре синих ящика. С зеленым глазом. И надпись: «Касса самообслуживания. Обслужи себя сам».

Я как прочитал — обмер.

Потому что это, товарищи, не просто ящик. Это доверие. Это государство мне, Семену Игнатьевичу, шестидесяти двух лет, само в руки продукт отдает. Бери, говорит. Взвешивай. Плати по совести. Мы тебя, Семен Игнатьич, за честного держим. А Валю — Валю мы теперь в сторонку. Пущай сидит на одной кассе да завидует, как культурные люди себя сами обслуживают.

И вот встал я к тому ящику. Гордо встал. Как к трибуне.

Впереди — молодой один, в наушниках. Тык-тык пальцем, пикнул, ушел. И не оглянулся даже. Как будто так и надо. А для меня, братцы, это был, можно сказать, экзамен на современность. Полки за спиной. Народ. Валя вон, глазами косит от своей кассы.

Ну, думаю. Покажу.

Беру молоко. Веду им по стеклу — красным светом. Пик! «Молоко ультрапастеризованное, шестьдесят девять рублей». Пик — и в пакет. Хлеб — пик. Сырок — пик. Иду, как маршал по параду. В груди тепло разливается, будто я не продукты сканирую, а ордена принимаю.

Осталось одно. Бананы.

А бананы, братцы мои, штука без штрих-кода. Их взвешивать надо. Кладу на весы, тычу в экран — а там картинок сто. И морковь, и лук, и яблоко зеленое, и яблоко красное, и я уж не помню что. Тыкаю в «бананы». И тут ящик мой возьми да и скажи. Голосом. Женским. На весь магазин:

— Неожиданный предмет в области взвешивания. Уберите предмет.

Я обомлел. Какой, говорю, неожиданный? Бананы это. Я их сам, своими руками положил. Чего в них неожиданного-то?

Убрал. Положил обратно.

— Неожиданный предмет в области взвешивания.

Тут, я чувствую, под ребрами у меня заскребло. Народ сзади подсобрался. Дышат. А ящик стоит, глазом зеленым мигает и меня, честного человека, при всех в жулики выводит. Мол, подсунул ты, гражданин, что-то не то.

— Да бананы же! — говорю я ему. Вслух. Ящику.

А он мне:

— Ожидается помощь сотрудника.

И загорелся сверху фонарь. Красный. Как над операционной. И замигал. На весь зал: глядите, люди добрые, вот стоит гражданин, которому даже банан доверить нельзя.

Стою. Уши горят. За спиной уже человек пять, и все на красный фонарь смотрят, будто на пожар. Одна старушка головой качает: до чего, мол, дожили, уж и с бананом человек не сладит.

А я, братцы, весь в поту. Мне бы позвать кого. Но кого? Валю? Ту самую Валю, которую я мысленно в сторонку задвинул да еще пожалел как отсталую? Нет уж. Лучше, думаю, сам. И давай я на этот экран пальцем долбить. Во все картинки подряд. Тык в морковь, тык в лук, тык в свеклу. А он знай свое:

— Неожиданный предмет.

И вот тут-то, товарищи, наступил мой полный конфуз.

Я, чтоб к экрану дотянуться, всем брюхом на кассу навалился. И, стало быть, локтем — на весы. А про весы-то я и забыл. Локоть на весах. Ящик и заголосил на всю оставшуюся жизнь:

— Неожиданный предмет весом три килограмма двести! Уберите предмет!

Три двести, братцы мои. Это, значит, машина мою собственную руку взвесила. И признала ее неожиданной. Лишней. Не в списке.

Смех сзади. Молодой в наушниках, и тот наушник вынул.

И тогда идет она. Валя. Не спеша идет, с ключиком на веревочке. Подходит, отодвигает меня плечом — по-хозяйски, как хозяйка тесто отодвигает, — тычет ключиком, что-то там пикает, и через три секунды:

— Бананы, шестьдесят два рубля. Пакетик надо, Семен Игнатьич?

И смотрит на меня. Спокойно так. С высоты, можно сказать, живого человека над машиной.

— Надо, Валечка, — говорю. — Пакетик надо.

Заплатил я. Забрал молоко, хлеб, сырок и эти проклятые бананы. И пошел к выходу мимо всех синих ящиков, мимо Вали, мимо старушки, что головой качала.

А в дверях, братцы, меня осенило.

Выходит, машине этой я себя, честного человека, доказать не сумел. Ни бананом, ни совестью, ничем. А доказала за меня — Валя. Одним ключиком. За три секунды.

Вот и весь прогресс. Обслужи, говорят, себя сам.

Сам-то я, оказывается, только на три килограмма двести и потянул. Как неожиданный предмет.

Новости 09 авг. 04:02

Джордж Оруэлл не существовал — история человека, который выбрал себя сам

Люди, которые читают "1984" и "Животноводческую ферму", думают об авторе как о Джордже Оруэлле. Это его имя, его личность. Но это не его настоящее имя.

Родился он как Эрик Артур Блэр в 1903 году в Индии. Отец служил в индийской гражданской службе. Аристократическая британская семья. Но уже в школьные годы Эрик чувствует конфликт: родился богатым, но чувствовал себя бедным. Родился с привилегиями, но ненавидел привилегии.

В 1928 году, работая в Бирме полицейским, Блэр начинает писать. Потом идет "Вниз и вне в Париже и Лондоне" (1933) — автобиографический роман о попытке жить в нищете. Блэир (пишущий под именем "Джордж Оруэлл") испытывает на себе то, о чем пишет: голод, холод, презрение общества.

Почему Оруэлл? Река в Суффолке, которую он любил. Или святой в кельтской мифологии. Главное — это было не маской. Это было переосмыслением себя. Когда он выбрал это имя, он выбрал идентичность человека, который будет писать иначе. Думать иначе.

Оруэлл идет в политику, журналистику, боевые действия в Испании. Это человек, который пишет о тоталитаризме не как об абстракции, а как об ощущении. Когда он писал "1984", был смертельно болен туберкулезом. Писал сидя в постели. Знал, что умирает. И все еще писал о будущем, где правда переписывается, история фальсифицируется, слова теряют смысл.

Оруэлл критиковал аристократию, но использовал знание изнутри. Мог анализировать власть лучше, чем человек, родившийся снаружи. Когда ты читаешь Оруэлла, ты читаешь человека, который выбрал себя сам.

Совет 09 авг. 03:57

Молчаливые войны: когда конфликт живет в отсутствии прикосновений

Двое людей живут в одной комнате и ненавидят друг друга. Но они не кричат, не ругаются. Они просто молчат. Один берет книгу, другой включает радио громче. Это молчаливое противостояние — острее, чем любая ругань, потому что это честнее.

В классической литературе жена и муж кричат друг на друга, швыряют посуду, занимаются сценами ревности. Но в жизни чаще просто так: люди живут в одном пространстве и не прикасаются друг к другу. Герой чистит зубы. На фоне жена завтракает. Она специально грохочет посудой — не потому, что она шумная, а потому, что ненавидит. Он слышит этот звук и понимает — она знает, что он слышит. Они общаются через грохот посуды и шум воды.

Пиши такие конфликты через детали. Герой кладет ее чашку не на то место — сантиметр в сторону. Она перемещает ее обратно. Это не сюжет, но это война. Это целая история в жесте, в перемещении предмета на один сантиметр. Или: герой приходит поздно. Жена лежит в кровати, спиной к нему. Она не спит — герой слышит ее дыхание. Они оба знают, что она не спит. Но ни один не нарушит эту иллюзию. Часы молчания между ними громче, чем ссора.

Молчаливый конфликт удерживает напряжение дольше. Читатель ждет взрыва, но взрыва не будет. Люди просто распадутся друг от друга, как пыль. Не используй внутренние монологи героев, объясняющие конфликт. Пиши то, что видно: жесты, паузы, избегание глаз. Читатель сам поймет ненависть, потому что почувствует ее в воздухе.

Урок терпенья

Творческое продолжение поэзии

Это художественная фантазия на тему стихотворения «Не позволяй душе лениться» поэта Николай Заболоцкий. Как бы мог звучать стих, если бы поэт продолжил свою мысль?

Оригинальный отрывок

Не позволяй душе лениться!
Чтоб в ступе воду не толочь,
Душа обязана трудиться
И день и ночь, и день и ночь.

— Николай Заболоцкий, «Не позволяй душе лениться»

Не жди, душа, чтоб путь был ровен
и чист, как утренний ледок.
Он весь из трещин, весь из бревен,
из муравьиных мелких строк.

Учись у темного растенья,
что, продираясь сквозь суглин,
не знает праздности и лени
и вверх идет совсем один.

Никто ему не рукоплещет,
никто не славит наизусть,
но в нем горит такая вещая,
такая нерушимая грусть,

что, глядя, как оно упорно
свой стебель тянет к синеве,
я забываю все укоры
и все обиды в голове.

Работай, сердце. Мир огромен.
В нем столько глины и труда.
И ты — не гость, не подзаборник,
а корень, властелин, вода.

Микроистории 09 авг. 03:34

Голос на пластинке

Ефим держит мастерскую в подвале жилого дома — восстанавливает пластинки. Царапины сводит, коробленный винил правит феном и грузом: три дня под прессом.

Принесла бабушка Нина. Пластинка без наклейки, край оплавлен, будто у печки лежала. «От мужа осталась. Не проигрывается. Второй год ищу мастера».

Ефим взялся не сразу — три недели ушло на реставрацию бороздки, счет шел на десятые доли миллиметра.

Поставил, чтобы проверить звук. Из динамика — не музыка. Голос, мужской, хриплый: «Настенька, если это слушаешь ты — значит, дед не долетел до твоего рождения. Ращу морковку, жду. Имя обещал выбрать вместе».

Бабушка Нина всхлипнула — и рассмеялась. Внучку, родившуюся через месяц после похорон деда, назвали Анастасией. Без него.

Байки 09 авг. 03:33

Пчелы и тещин парфюм

Держу пасеку под Бийском тридцать лет уже. Мед, ульи, дымарь, все как положено. Пчел сорок семей, характер у каждой — свой. Одни тихие, работящие; другие — как соседка с третьего этажа, чуть что — сразу в атаку.

В июле заявились молодожены. С фотографом. Хотели снимок «невеста среди цветов и пчел» — насмотрелись в интернете картинок, где девушка стоит вся такая в фате, а пчелки вокруг вьются мирно, будто дрессированные.

Романтика, говорят.

Ну-ну.

Объясняю: пчелы на запах духов реагируют плохо. Особенно на сладкое и цветочное — путают с нектаром, лезут разбираться. Жених кивает, невеста кивает, фотограф уже штатив ставит. Слушать никто не стал, как обычно.

А тут еще теща приехала — проверить, все ли по уму организовано. Дама представительная, в новом платье медового оттенка (специально, говорит, под тему свадьбы подбирала), да еще и духами облилась — французскими, называется «Miel Doré» или что-то в этом духе. В переводе — «золотой мед». Ирония, я вам скажу, была уже заложена в самом флаконе.

Невеста в итоге постояла у ульев минуты три, спокойно, пчелы ее не тронули — духи у нее оказались нейтральные, что-то травяное. А вот теща решила подойти поближе, поправить фате складку, дать ценный совет фотографу насчет ракурса.

Дальше — как в кино. Только без монтажа.

Пчелы восприняли медовое платье и цветочный аромат как личное приглашение. Теща закричала не своим голосом, бросилась бежать через всю пасеку, зацепилась каблуком за шланг от дымаря, свалила садовый стул и рухнула прямо в кусты малины. Жених за ней. Невеста в фате следом, придерживая юбку. Фотограф — за всеми тремя, с камерой наперевес, снимает, кричит: «Не останавливайтесь, свет отличный!»

В итоге отделались десятком укусов, синяками от малинника и одним разорванным подолом.

Но фотографии вышли, между прочим, знатные. Особенно та, где теща летит через грядку с крапивой, а из-за нее выглядывает перепуганное лицо жениха.

Молодые потом эту карточку в рамку вставили — повесили в спальне вместо свадебного портрета. Говорят, лучше всякого психолога семейные ссоры мирит: как начнут ругаться — гляну на тещу в полете, и уже не до скандала, все смеются.

А духи те, медовые, теща с тех пор ни разу не надевала. Говорит, аллергия открылась.

Ну да, конечно.

Новости 09 авг. 04:01

Портрет Пушкина нашли в саратовском погребе — его оценили в полмиллиона долларов

Дом. Старый, деревянный, в Саратове. Женщина, пенсионерка, решила навести порядок. Погреб. Старые сундуки. Вещи, которые не трогали лет тридцать.

И там. Среди тряпья и старых газет. Книга. Потертая. Почти разваливается. Но внутри, на первой странице почерк. "Милой М. И. в знак дружбы и уважения. А. Пушкин."

Женщина не поняла. Позвонила внучке. Та сказала: "Бабушка, это же стоит денег?" Позвонили эксперту из местного музея. Тот побелел. Попросил не трогать. Вскрытие, проверка, экспертиза. Почерк подлинный. Книга подлинная. Дарственная подлинная.

Куда-то попала в семью в XIX веке, потом передавалась как семейная реликвия, потом забылась. Просто забылась. Теперь на аукцион. Предварительная оценка? 500 тысяч долларов. Может быть, и больше. Что будет дальше? Продадут. Вероятно, иностранному коллекционеру. А женщина получит деньги на пенсию.

Совет 09 авг. 03:57

Когда жизнь берет верх: роль случая в реалистичном сюжете

Жизнь полна случайностей. Реалистичный сюжет не скрывает это, а использует. Жуковский в 'Светлане' показывает героиню, которая не знает наперед, как все обернется. Ее сны, ее страхи, ее надежды — все плетется с элементом неопределенности. Не строй сюжет как часовой механизм. Позволь случайности быть частью истории. Герой выходит на улицу, и его прерывает нежданный встречный. Эта встреча меняет все.

Жизнь. Она не слушается. Герой планирует встречу, и идет дождь. Герой хочет сказать правду, но его перебивают. Герой ждет помощи, и помощь приходит от того, от кого он меньше всего ожидал. Жуковский в 'Светлане' понимал, что реальность полна сбоев, перебивов, неожиданностей. И именно эти неожиданности делают историю живой, а не театральной.

Случайность в сюжете работает как соль в еде. Без нее текст становится пресным, предсказуемым. Читатель видит план автора, видит, как кости падают правильно, и скучает. Но когда в ровный план врывается случайность, неожиданность — вот тогда читатель теряет берег. Он больше не знает, что будет дальше.

Как это писать? Прежде чем финализировать сюжет, подумай: где в моей истории есть 'слишком правильно'? Где сюжет слишком гладкий? Там введи случайность. Герой идет встречать возлюбленную, и вот, он встречает ее раньше, чем ожидал, совершенно случайно, в неправильном месте, и разговор получается совсем не такой, как он планировал. Эта неправильность — это жизнь.

Но важно: случайность должна быть мотивирована. Не просто 'пришел дождь, потому что дождь'. Дождь пришел потому что сезон, потому что погода, потому что мир функционирует по своим законам. Случайность не должна ощущаться авторским произволом. Она должна ощущаться частью мира, в котором живет герой.

Светлана ждет жениха, и он придет. Но придет ли он вовремя? Придет ли вообще? Придет ли с кем-нибудь? Все эти неопределенности создают напряжение без напряженности, реальность без театра. Используй это.

Тыква, или Как я на грамоту урожай променял

Есть люди, которые растят тыкву, чтоб зимой была каша да пирог. А я, братцы мои, по слабости душевной растил ее, чтоб на меня в правлении поглядели как на человека. Разница вроде махонькая. А через нее я целое лето на карачках возле грядки ползал, полдеревни в свидетели записал — а под конец приволок домой грамоту с печатью да пустое место в сенях, где всю зиму мог бы пирог стоять.

А началось с собрания.

Сидим мы в клубе, отчет слушаем. Председатель, Пал Егорыч, хвалит доярок, хвалит трактористов, механику Пыжову за перевыполнение — руку жмет. А про меня — ни слова. Я, Тимофей Спирин, тридцать лет в этом колхозе, а сижу в третьем ряду, будто меня и нету. Как гвоздь в стене: висит, держит, а кто на него глядит.

И такая меня взяла... не обида даже.

Свербеж.

Иду домой, а сосед мой, Сема Кулыгин, идет рядом и подначивает. Сема — он такой: сам ничего не сделает, а чужую душу разбередить — тут ему равных нет.

— Что, Тимоша, — говорит, — опять тебя обошли? Ты, брат, человек незаметный. Тихий. А тихого нигде не поминают.

— Это как это незаметный, — говорю.

— А так. Чем ты, скажем, знаменит? Ничем. Помрешь — и на доске почета место не сыщут, куда карточку прибить.

Вот, братцы, с этого слова — «карточку» — все и завертелось.

Ночь не спал. Лежу, гляжу в потолок, а в потолке будто доска почета проступает, и на ней — я. В пиджаке. И подпись золотом.

А поутру пошел к агроному, к Витьке. Молодой, из техникума, весь в тетрадках да очках не по годам.

— Витя, — говорю, — дай семя. Тыквенное. Самое чтоб рекордное. Хочу на районную выставку.

Он на меня глянул поверх очков и говорит:

— Дам. Только, Тимофей Ильич, тыква — она уход любит. Тут терпение нужно.

— А у меня, — говорю, — терпения на трех агрономов.

И то правда была.

Посадил я эту тыкву не как люди — в грядку, в общий строй, — а отдельно. На особицу. Вырыл яму, навозу навалил, перегною, золы. Огородил колышками, будто барыню. Соседские тыквы росли себе как трава, а моя — как дитя малое. Я к ней и с ведром, и с лейкой, и с ласковым словом. Жена, Настасья, поначалу молчала. Потом стала коситься.

— Тимофей, — говорит, — ты б хоть на меня столько глядел, сколько на эту образину.

— Цыц, — говорю. — Ты женщина, ты и так при мне. А она — мое будущее.

Тыква меж тем перла. К августу — с колесо от телеги. Народ ходил глядеть. Сема Кулыгин приходил каждый божий день, стоял у забора, чесал в затылке.

— Ну, — говорит, — Тимоха. Не думал я. Это ж не тыква. Это ж достижение.

И так мне это слово в душу легло — «достижение», — что я аж закачался.

Кормил я ее, как борова. Молоком отпаивал — люди сказывали, будто рекордные тыквы молоком поят, для наливу. Настасья за то молоко чуть меня со свету не сжила. А я — что? Я терпел. Ради славы человек и не то стерпит.

К сентябрю тыкву мою уже одному не поднять. Мерили веревкой — обхват без малого два метра. Вся деревня знала: у Спирина тыква. Не «у Спирина корова отелилась», не «у Спирина сын из армии пришел», а вот — тыква. Я и сам про себя стал думать через нее. Иду по улице — а иду как человек при тыкве.

Настал день выставки.

Грузили вчетвером, на телегу, по доскам вкатывали, кряхтели. Сема руководил — сам, понятно, и пальцем не тронул, рук марать не любит. Довезли до района, до Дома культуры. А там — столы, тыквы, кабачки, свекла с самовар ростом. И народ.

Взвесили. Моя — сорок два кила. Первое место.

Братцы мои. Я как эту цифру услыхал — у меня в груди что-то дернулось, будто рыба на крючке заходила. Первое! По всему району! Мне жмут руку, мне грамоту в рамке под стеклом, мне — аплодисменты. Стою красный, кланяюсь, а сам себя в эту минуту люблю до слез.

А после подходит распорядитель. Человек в костюме, с бумагами.

— Тыкву, — говорит, — товарищ Спирин, оставляйте. Экспонат теперь наш. На семя пойдет, на область повезем, показывать.

— Как оставлять, — говорю. — Это ж моя тыква.

— Была ваша. А теперь — достояние. Вам грамота.

И тут, братцы, до меня доперло.

Я ж ее не съел. Ни разу. Ни каши из нее, ни пирога, ни семечка каленого. Все лето растил, поил, кланялся — а зачем растят тыкву? Чтоб есть. А я вырастил ее, чтоб на меня глядели. И вот — поглядели. И тыкву унесли.

Приехал я домой пустой. Грамоту повесил. Настасья глянула на стенку, глянула на пустое место в сенях, где тыква должна б лежать до самого Покрова.

— Ну что, — говорит, — знаменитый. Пирог-то из грамоты будешь печь?

А осенью вся деревня тыкву ела. Кто кашу, кто пирог, кто семечки на печке щелкал. Один я сидел при бумажке под стеклом и был, как это... достояние.

Сема зашел, поглядел на грамоту, поцокал языком.

— Красиво, — говорит. — Только несытно.

И то верно. Слава, братцы, — она на зуб не берется. Ее, как ни жуй, а сыт не будешь.

Нечего почитать? Создай свою книгу и почитай её! Как делаю я.

Создать книгу
1x

"Пишите с закрытой дверью, переписывайте с открытой." — Стивен Кинг